抵抗的群体《笔记：抵抗的群体》

画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心。如天之造主，地之造成，此其所以受也。——石涛

p.16

地点不止是地区。地点是环绕某事物。地点是存在的延伸、行动的结果。地点对立于空无一物的空间。地点是事件已发生或正在发生之处。

p24

真正的画触及一种缺席——没有画，我们或许察觉不到这种缺席。

p29

即使是大师之作，他的惊世之作与其它作品之间的差异也总是归结于此一议题：与被画着之间或作关系的存在与否。

p62

所谓“好的”绘图术往往提供一个答案。它也许是了不起的答案（毕加索偶尔是），也可能是枯燥的答案（任何学院派）。真正的绘画是一种不断的提问，一种不熟练，也就是对所绘之物表达的一种接纳形式。一旦意愿接纳，有时合作关系便于焉开始。

p62

绘画在于在画板上快速工作，尝试将画板上进行的一切和我觉得我看见的东西联系在一起。

p65

它赋予身体某部位或各部位某种特殊的叙述能力。（伦勃朗）

p96

颜色指涉本土性、生活方式、某些记忆。

p130

大部分预言只要具体，便必然是噩兆，因为历史上始终存在着新的恐怖——即使消失一些，却也不会出现新的欢乐——欢乐永远是旧的。改变的是争取欢乐的方式。

p167

电视荧光幕上没有永远静止的东西，此种动态阻碍了画之为画。反之我们在收音机上虽然看不见任何东西，我们却能聆听寂静。而每一幅画都有自身的寂静。

p195

谈论相似度，亦即谈论存在。对照片而言，相似性的问题是次要。其问题反而在于选择你较喜欢的相似度。对一张绘画肖像而言，相似性则至关重要：若不在那里，便有一种空缺，一种巨大的空缺。

p200

相似性与生俱来，且明显无误——即使躲藏在面具后。

相似性可以被抹灭。今天切·格瓦拉卖T恤，他的相似性只剩下这些。

p208

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