恶意《直木奖的影子之作》

作为东野早期的作品之一，这部作品中绽放出光芒的部分，在后来的青史之作《嫌疑犯X的献身》中得到了最棒的精炼。细节之处的光彩，给予了后人关于“推理”最好的诠释。可以直言不讳地说，没有在《恶意》中的磨练，便不会有《嫌疑犯X的献身》的经典出世。在《嫌疑犯X》中可以找到来自本书的精彩思考，作为东野作品TOP 5的基石之作，本书可谓那些直木奖的影子。

如果你看过东野的作品，那么谁都会有一种想法——他是一位有野心的作家。在他的作品中四处充斥着试图将——追逐真相的侦探（其实是读者）耍得团团转的野心。虽能发现其不成熟的地方，但这种野心每次都能成功地将人的胃口吊到最后，使得读者患上了一种在怀疑中找到真相的“东野式强迫症”。

查询了下时间表，《恶意》是东野的早期作品，同时也是具备实验色彩的一作。

作为实验的一部分，在这篇小说一开始他就给主角“非客观”的定性，说得通俗点，他从第一页开始便开始成功地模糊读者的视线。

死者日高，他的个性在后来的交锋中变换几次。对于个性的误判，使得案情数度呈现出扑朔迷离的意象。同时对野野口的判断，侦探和读者也一直停留在——死者的好友，礼貌，温和，有点懦弱，有抱负却不得志，死者的存在对他很重要的几点上。虽然之后将嫌疑犯锁定在他的身上，但这种“礼貌，温和，懦弱……”的特点却持续到很后来都没有变化。

恶意这个标题，不到最后根本不会明白实质的意思。伴随着罪犯一开始给警察下出圈套时，本质上也是给读者下出了了一个圈套。

这里不得不继续说到东野的野心。从一开始他就有心要捉弄读者。他是少数“有意愿”并且“有能力”地在真相上覆上几层假象的作家。

一般就普通水准的推理作者而言，他们会在真相上覆上一层假象的土壤（这并非不具备野心，而是通常不具备和野心匹配的水平和毅力），文中的侦探（同时也是读者）要做的，是在诱导中循序渐进地拨开这层土壤。

东野的老辣之处，却是以第一层假象的“脆弱”作饵，诱导人找到了第二层真相。同时佐以适度演技来让侦探（读者）误以为第二层假象就是真相，从而使得真正宝藏被掩埋在很深的地方。这种真相可以被揭示，也可以保留不被揭示（见《宿命》）以作为永远的秘密。

无疑对于一个作家而言，这是一种令人着迷的做法。然而，因为这种做法本身的过于成功，以致现实而言，真正的宝藏又是否容易留于“太过高端，普通警察无法侦破”的局面呢？

作为一个作者，他有义务在最后揭示出真相。这里有几种做法，一是通过侦探宣告案情侦破，二是通过罪犯的独白（参考阿加莎的无人生还），三便是通过一段新的群像故事来揭示真相。东野最常用，同时也是在《恶意》中选择的就是第一层做法——通过侦探之口。

这种选择使得故事必须以“宣告侦破”为结尾。作为一部本格推理剧，他需要将一切都控制在现实的合理范围内。而从现实而言，这种高难度案件的侦破又往往非常有难度。一个不慎，便会将最后的侦破写的过于生硬牵强，从而使得一开始设局变得功亏一篑。

这里，为了保证结局的合情合理，所有局面中的角色都必须具备一种成熟的特征，而这种成熟的角色和角色之间，就容易因此而产生“雷同”的倾向。这里，以《恶意》与《嫌疑犯X》为例：

首先，罪犯的目的不是逃生而是掩盖真相，并且作为代价他将付出生命。罪犯需要具备一种自我毁灭的觉悟或者倾向。《恶意》中得癌症的野野口，《嫌疑犯》中试图自杀过的石神就同时具备了这种特点。

其二，在罪犯的身边的侦探，需要具备“朋友”和“侦探”的双重身份。《恶意》中的刑警加贺，《嫌疑犯》中的物理教授汤川也都具备了这种特别的身份。因为只有熟悉罪犯的人，才可能从一些不经意的细节上发现罪犯的不正常之处。

最终，这样雷同的角色确实可以保留故事的合理性，却又容易使得思维停留在一个雷同的圈套上……《嫌疑犯》无疑是将这种圈套推至了极限，却也宣告了顶峰的来临。这种类型的圈套从此将不再能过多使用。也许这就是从《恶意》开始，到《嫌疑犯》作为终结的成功，一种不能再被复制的成功。

不过，因为《嫌疑犯》的存在使得《恶意》并不能作为一部“代表作”来为人注意，但这并非意味着《恶意》远远不如《嫌疑犯》。

作为一部被掩盖了光芒的作品，这部《恶意》因为本身的“实验性，思考性，不成熟”，展现出的的是犹如极光幻象一样的灵光。这是后者所永远无法具备的，同时，也将是一种可能为东野带来更新、更为人津津乐道的可能性的灵光。