明治开化安吾捕物帖（上）《明治开化安吾捕物帖》介绍（傅博）

本书《明治开化安吾捕物帖》作者坂口安吾，并非专职的推理作家，属于纯文学系作家，其作品风格被归类为无赖派（颓废派）文学，或新戏作派文学，属于无赖派的代表作家有：石川淳、太宰治、坂口安吾、织田作之助、檀一雄、田中英光等六位，他们的日常生活异常，因此被称为破灭型作家。

笔者曾经为坂口安吾的《白痴》和《玩具箱》，太宰治《斜阳》和《人间失格》写过道读，对无赖派文学有兴趣的读者可以找来做参考。

坂口安吾于一九〇六年十月二十日，生于新舄县新舄市西大畑町，十三个兄弟姊妹中排行十二之五男，本名炳五。父亲仁一郎是爱好诗文的地方政治家，十分富有。

坂口安吾自幼小就有放浪性格，五岁就学幼稚园时，已讨厌被拘束的生活，几乎不上学，在街上逛游，坂口家对孩子的教育采取放任主义，七岁进小学后，仍然我行我素，中学时代也如此，放学后就是练习柔道、做运动，于是遭到退学。

中学时代对文学发生兴趣，已萌芽作家梦，退学后，上京考进丰山中学，不甚用功，仍然热中各种运动，对文学也失去兴趣。这段时期坂口安吾很孤独，只能在海、天、风里感受故乡与爱。

坂口安吾为了探究弘教真谛，一九二六年考进东洋大学印度哲学科，在学期间专心研究梵语、巴利语、西藏语、法国语、拉丁语。

一九二〇年，大学毕业后与一群法国语学校的同学二十人，创刊了同仁杂志《言叶》（二期即停刊），在第二期发表处女作〈从寒风的酒窖〉，踏出文学生涯的第一步。翌年在《青马》第二期与第三期，分别了发表〈风博士〉和〈黑谷村〉，获得作家牧野信一、岛崎藤村、宇野浩二之称赞而挤进新进作家行列，之后陆续在文艺杂志发表作品。

可是，坂口安吾的战前作品不多，其作品的观念性风格与艰涩文体，不能得到广大读者的支持，是一位怀才不遇的作家。但是战后就不同了。

终战翌年，坂口安吾在文艺杂志《新潮》四月号发表〈堕落论〉，这篇文化论是坂口安吾一九四二年发表的〈日本文化私观〉和〈青春论〉的思想集成，主张排除传统的形式美，真实的美存在于充实的自己本身，青春的美在于沦落中才能追求到。〈堕落论〉也以这种逆说性的方法论，主张“要生存、要堕落”，这种新思想获得战后迷失前途的知识分子的绝大共鸣，两个月后，坂口安吾把自己的理论小说化，发表〈白痴〉。坂口安吾一跃成为时代宠儿、文坛红人。

之后，坂口安吾不但不断地发表纯文学作品，而且积极地发表大众小说。为了维持超人的执笔量，一九四九年起一直靠觉醒剂维持体力，再三住院。由此，一九五五年二月十七日，脑出血而逝世，得年四十九岁。

坂口安吾在战后十年所发表的作品，是战前十五年之三倍以上。所执笔的大众小说，包括现代小说、时代小说和推理小说三大领域。推理小说一共发表一长篇，二十一短篇和一篇未完结的长篇。

◆坂口安吾之时代推理小说

明治维新（一八六八年）以前，逮捕罪犯称为“捕物”，又称为“捕者”，两语同音——torimono。记述逮捕罪犯始末的帐本称为“捕物帐”、“捕物帖”（两语也同音——torimonotiyou）或“捕物帖”。

把江户时代（德川幕府统治时期，一六○三—一八六七）之捕物为主题，首创捕物小说的是冈本绮堂（剧作家、剧评家、小说家）。一九一七年一月，在《文艺俱乐部》所发表的〈阿文的魂魄〉，即是首篇捕物小说。比江户川乱步发表〈两分铜币〉早六年。

凡是明治维新以前为时代背景的大众小说合称为时代小说，形式分类下，捕物小说一直被归类为时代小说。

之后，冈本绮堂一直以在〈阿文的魂魄〉登场之捕吏半七为主角，撰写《半七捕物帐》系列作品，至一九三六年十一月，一共发表六十八篇短篇。

故事架构是年老退休的三河町捕吏半七，回忆办案经过，由青年记者以小说形式发表。所以第一集出版时称为《半七闻书帐》。《半七捕物帐》是一九二四年，出版全集（五卷）时才定名的，之后“捕物小说”之名称才确立。

冈本绮堂撰写《半七捕物帐》的动机是，借用柯南道尔之福尔摩斯探案方式，同时记录因明治维新之全面西欧化，而即将消逝的江户（即现在之东京）之人情、风物。由此可知捕物小说具推理小说与市井小说的两面性。冈本虽然这样说，其捕物小说仍是推理取胜。

由此可知，捕物小说与推理小说同样，是定型小说。之后出现几位继承者，都是以捕吏为主角，其走卒为配角，两者合作解决在江户发生的事件。以下四系列与《半七捕物帐》合称为战前五大捕物小说。

一、佐佐木味津三之《右门捕物帖》，首篇发表于一九二八年，合计三十八短篇。

二、野村胡堂之《钱形平次捕物控》，首篇发表于一九三一年，长短篇合计约四百篇，捕物小说史上篇数最多。

上述两位属于时代小说家，其作风着重于人情、风物。下面两位则是推理小说家，都是一九三九年，日本***禁止发表推理小说后，改行撰写捕物小说的。

三、横沟正史之《人形佐七捕物帐》，首篇发表于一九三八年。之外，另有非人形佐七为主角的捕物帐多种，合计有两百篇以上。

四、城昌幸之的《少爷武士捕物帐》，首篇发表于一九三九年，合计有百篇左右。

两位推理作家所撰写的捕物小说虽然推理、解谜取胜，但其诡计或谜团，大多是已往之推理小说的模仿。以推理小说的立场来说，战前捕物小说之代表作是《半七捕物帐》与久生十兰的《颚十郎捕物帐》。其首篇发表于一九三九年，合计有二十四短篇，可能是篇数不多，而不入围为六大捕物小说。久生是现代小说与推理小说的两棲作家，推理作品不算多，但是品质很高，所以被视为战前推理小说的代表作家之一。

二次大战后，推理小说复权，反而以武士道为主题的时代小说，被联合国总司令部禁止发表，于是很多时代小说家撰写了捕物小说，其数不下三十。在捕物小说大流行的环境下，非大众小说家的坂口安吾，被中间小说（纯文学作家所撰写的大众小说）杂志《小说新潮》月刊约稿，发表了二十篇捕物小说。称为《明治开化安吾捕物帖》。

坂口安吾的作风，被归类为无赖派，又称为颓废派或是新戏作派。由此即不难想像其作品的文体、内容、人物造型等异常，其捕物帖也异常。已往捕物小说的系列总称，都是“捕物帐（帖、控）”冠上主角的捕吏名。坂口即冠上自己之名的安吾，作品里面却没有称为安吾的捕吏登场，其时代设定也非江户时期，而是明治中叶，所以在《安吾捕物帖》冠上“明治开化”，欲与已往之捕物小说划分界线。其企图算是成功的。

《安吾捕物帖》之主角是绅士侦探结城新十郎，除此之外还有三名准主角—胜海舟、泉山虎之介、花乃屋因果，他们都是侦探，没有配角的走卒。

胜海舟是历史上的实际人物，德川幕府的遗臣（海军官僚）。其他三名都是坂口塑造的，在《舞会杀人事件》，即这样描写他们。

结城新十郎是旗本（德川政权直属的武士）之末孙，父亲则是德川政权末期的重臣，时髦绅士。留洋回来，其新知识比起“话之泉（收音机上之有名的新知节目名）”的五位名嘴之知识总和更渊博。而且具有透彻之敏锐深虑的巨大心眼。警察总署聘请他为侦探。

住在新十郎右邻的就是泉山虎之介，彪形大汉，开设练武场。警察总署聘请他为巡查之武术教练。他是执着的人，对于侦探工作特别有兴趣，一旦听到犯罪事件发生，不顾一切，跑到现场，但是他的心眼是斜视和色盲的复合产品。

住在新十郎左邻的就是花乃屋因果，他是有名的戏作者（大众读物作家），他比虎之介更为狂热，对侦探工作更特别有兴趣，听到犯罪发生，总是跑在最前头去现场。

坂口安吾不愧是新戏作派，塑造两极端性格侦探，以负面人物的性格、思考、行动来突出正面人物之智慧。

坂口安吾的戏作精神，在故事架构上也充分发挥。作者在“给读者的告口”也说过，故事大多是泉山虎之介到胜海舟公寓，报告事件的发生与经过为开头，以上属于故事之“起”与“承”，然后海舟根据报告，做出错误的推理，是“承”的部分，作者在起、承、转部分向读者提供完整的线索，向读者挑战，读者不妨读完海舟的推理后，自己也来推理一下，海舟之错，错在哪里？事件的真相是什么？真凶是谁？新十郎的推理就是“合的部分，以海舟的推理来说，是意外的收场。

故事虽取材明治中叶（一八八〇～九〇年代）科技未发达，办案也不科学之下的捕物小说，已具全推理小说的要件是不难得的。不但如此，作者在故事的“转合”后，还送给读者一份礼物，就是海舟对自己之推理错误的幽默辩解，在已往的推理小说是空前的，可能也是绝后的。

捕物小说的另一主题是描写江户市井的人情、风物。但是《明治开化安吾捕物帖》所描写的是，故事背后之非正面性的风物和负面性的社会现象，或是明治维新后的新生事物。

由此，笔者认为《明治开化安吾捕物帖》的架构是超越捕物小说的规范，达到解谜推理小说的境界。

一九六〇年代以后的捕物小说开始转型，是否受到《明治开化安吾捕物帖》之影响，须待史家考证。一九八〇年代后叶以来，推理小说不断地扩散、多样化，推理、解谜为第一主题的捕物小说，被推理小说的读者认同，称为时代推理小说。

《明治开化安吾捕物帖》即是时代推理小说的先驱作品。