情人隔岸观火【,《情人》书评|影评】

【写于2008年5月】

文/普鲁士蓝

我想我是在适宜而又非适宜的情况下看了这部电影。小说和电影终究是不一样的。小说蔓延着氤氲水汽，每一寸的文字都含着巨大的情感，这种情感被少女刻意涂成的口红含住，不留痕迹，却在每一行文字中声声敲击着阅读者的心。

这是一本坦诚的小说，一部坦诚的电影，我看到的也并非是两个人的爱，而是两个人的情感，两个人在窄***仄，浮动着细微尘埃的房间中的宣泄，他们都有着苦痛，在恰当的时刻倾诉，发泄，粗暴，放任生命。杜拉斯似乎并不想去写一本纯粹的爱情小说，而如果说《情人》是爱情小说也是对它的极大贬谪。我只能说这是一本神奇的小说。一部纯粹的电影。

电影把杜拉斯别的用心轻轻剥落，留下的只是具体的每一个瞬间，嘴角上扬，疯狂的举动，舞蹈，酒，烟草的气味，天气，尘埃，空气，泪水，打，粗鄙，完美。

我喜欢小说中他们在小屋中的段落，因为它们写的精彩，我无法指责任何一句不是积淀着巨大的情感，我不能够指责每一笔不是多年之后一个灵魂回眸时的惊鸿一瞥。

杜拉斯是个天才，她把女作家的弱点和强项在一本书中展露无疑，因此激荡出巨大的情感共鸣，痛苦，温暖，缝隙，流传，风，河岸，姿态，她把一朵花的骄矜蕴含在灵魂的相撞中，周围包裹着银色外衣，看似漫不经心的回忆，成为生猛的风，暖流涌遍全身，如同潮汐涨落。

我隔岸观火，看到太阳西下。染红的是什么，不必言说。

她到达河岸才感受到爱他的情绪如此激烈，这是电影中表达的，并不一定是杜拉斯本人的想法，但我喜欢这个情节中女主人公的神情。

在她的哭泣中，她生命的两条河互相冲撞，它们彼此隶属彼此迷惘，彼此坦然。

我看到她的河发出的清亮回声认真而仔细的安然高卧。

梁家辉多少有些和男主人公出入了，虽然整体依旧是那个模样，但自认为还缺乏着一个气态，而且这个气态的缺失并非是他没有表演到位，而恰恰是表演的太到位了。

情人是上乘的电影，它对细节的把握没有让杜拉斯的文字丢身份。但旁白似乎太多了，不过对于这样一本小说的改变，我们还能要求什么呢？