诉讼笔录《唯感知为生命的度量单位》

“他极力想象着太阳俨然似一只巨大的金蜘蛛，其光线像无数的触角，遮天盖地……”（P8）这是诺奖得主勒克莱齐奥曾获1963年勒诺多文学奖的处女作《诉讼笔录》里的主人公亚当·波洛眼中的世界。一如他的名字所暗示，“亚当”代表了一种人类的原初状态。他并非如前言中所说“不甚清楚是从军营还是精神病院出来”（尽管在隐喻的层面，我们的确可以这样认为），而是离家出走的——当然，这里的“家”同样可以理解为“社会”之家。

作为一个游离于社会之外的原始状态的人，他住在海边山顶一间废弃的屋子里，与自然共生；他去炽热的海边晒太阳，跟踪一条狗；他去动物园游玩，想象自己是其中一员；他动手杀死一只老鼠，却隐隐感到那也是自己的命运。《诉讼笔录》没有明确、线性的故事线，只有以字母顺序排列的章节讲述亚当·波洛的生活片断，并穿插着报纸剪报、书信片断、甚至一段段的空白——“这些空白在长度和质量方面，显然与原文没有差异。”（P173）就在这颇具实验性的文本之间，勒克莱齐奥藉由主人公波洛的单纯之眼，对文明社会进行了别样的审视。

回到原始状态的亚当着迷于线条、光线、声音、温度，他相信“唯感知为生命的度量单位”（P18）。他时而如放大镜一般深入微观世界（“他无意中压着了两只黑红蚂蚁，其中一只正驮着一具食粪虫壳。”P42），有时又在想象中重构这个世界（“大海宛如一面平镜，平静如睡，坚似钢铁，整个儿变成了钢盔铁甲。”P57），最后，“由于不断地观看世界，世界整个儿凸现在他的眼前。”（P66）

然而，他却无法逃离身为人类的存在本身。杀死白鼠那一节里的描述最为精妙：“在它那两个黑洞洞的圆圈正中的透明的眼睛深处，显示出了对不可避免的命运的意识，对惶惶不可终日的死亡结局的醒悟。”而他自己，“可以说是一只巨型的白鼠。”（P93）同样，他也无法逃离人具有社会性这一事实，尽管他“想出了许许多多各不相同的方式方法，以便适应在群体中生活”，然而当他对公众发表一大通演说后，人们还是将他归为异类直至被送入精神病院。

《诉讼笔录》令人想起阿尔贝·加缪的《堕落》，想起法国“新小说”，想起荒诞派戏剧或一幅拼贴的画作；然而勒克莱齐奥塑造的亚当的形象却是独一无二的，他那特有的感知方式建构了一个独特的小说世界，在那儿，“亚当无疑是世界上唯一的一个活人。”（P18）

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