是名画总会被偷的《名画不过是镶了框的巨额支票》

“名画不过是镶了框的巨额支票”这句话是从书里摘的。

作者爱德华·多尔尼克认为，小偷对博物馆美术馆毫无兴致，除非偷东西的时候。而驱使他们起了这个念头的，除了在黑道里争得荣誉感、在媒体上争得头版头条，或者是用这个作为条件跟***谈判歪，最大的驱动力就是钱。

梵高去世一年前写信给他的弟弟，除了感谢弟弟又借钱给自己外，还大胆预言：“我敢对天发誓，我那副《向日葵》值500法郎。”唔，1987年，日本安田火灾海上保险公司以3390万在佳士得拍下了此画。20多年过去了，艺术品市场的价格一直在飙升，一副几英尺见方的油画换一架波音747一点儿都不稀奇。

稀奇的是盗窃的手法。爱德华·多尔尼克多次强调，现实生活中的盗贼比电影里的差远了，根本没有那么风度翩翩，他们很有可能昨天还在偷轮毂盖子，明天就去偷伦勃朗，只要他们够大胆，动作够快。以书里的主要案件《呐喊》失窃为例，就是一架梯子，两个男人，加上打碎的窗户玻璃，不到一分钟，几千万美金到手了。

这本书里例数历史上大大小小的盗窃案，多数都简单而可笑到让人觉得不可思议。《蒙娜丽莎》就是在卢浮宫关门后，让一个偷偷藏起来的工作人员放衣服里带走的。

为什么小偷可以频频得手呢？第一，博物馆的保安措施真的简单到可怕，多数的名画只有上了火灾保险，而没有上盗抢险。博物馆雇佣的保安更是连做汉堡的工作都找不到的人。史上最大一起艺术窃案，加德纳博物馆失窃案，窃贼扮成警察半夜敲门的时候，保安都忘了一个原则：这时候哪怕上帝来敲门都别开。保安不仅开了门，被捆起来后竟然安心睡了过去。

第二就是警方不重视艺术品失窃案——又没有死人，着急什么？再说这些名画的主人都那么有钱，不就是丢了一幅嘛，还有那么多在墙上挂着呢。

查理·希尔对警方的态度甚为不满。查理·希尔，一个性情难以捉摸的人，他一会儿热情似火，一会儿冷若冰霜。作为苏格兰场的艺术品侦探，他功绩卓著。此番《呐喊》失窃，查理·希尔又一次粉墨登场，实际上《是名画总会被偷的》就是以查理·希尔寻回《呐喊》为线索的。

这本书简直可以作为美术史的副史看，当然比美术史好玩儿多了。除了画家和美术史专家写的艺术史，还有一部由黑手党、黑社会、不法商人、蟊贼宵小写的艺术史，《是名画总会被偷的》就是这样的。