珠还记幸《【读品•专题：漫谈书话家•事关黄裳】杨小洲：旧雨新燕齐飞》

读黄裳先生的书，是很有趣味的一件事：一方面他的旧作不断重出新版，一方面他总有新作从容应市，两者算起来难免让喜爱“黄书”的读者乱了方阵。倘若按行世的版本计算，芜杂凡三十余种，倒是洋洋大观的一种收藏喜悦。而这样多姿的版本状态，恐怕是黄裳作品的一个特色。惟其如此，收集黄裳版本也成一个书话，足见黄裳魅力所在。今年似乎是黄裳作品的一次集中出版，旧雨新燕都有。除《黄裳文集》将几册旧作编入丛书，计《榆下说书》、《榆下杂说》、《银鱼集》、《翠墨集》、《河里子集》、《春夜随笔》、《过去的足迹》，另一册《拾落红集》为近年所作文字的结集。其他如《珠还记幸》与《清代版刻一隅》都出有精美的修订本，《来燕榭集外文钞》便是汇总作者以往湮没不彰的文字重新编辑出版，倍受推崇。《插图的故事》虽为新版，实则是四十多年前早已编排待印的老书，只因那时政治气候陡变来不及付梓，给了今年黄裳作品联欢的机会，倒是从前不曾料想的。

说到黄裳作品版本，有一个很可玩味的现象，便是单行制作的册子比之文集，在出版、编辑、版式、设计、印制及工艺等细节，各具风姿，更显精美。譬如《珠还记幸》修订本，版式阔大疏朗，使用纯质纸印刷，由设计高手陆智昌将七十幅名家彩笺修饰得色调温和，文雅秀丽。而《来燕榭集外文钞》则请黄永玉绘制藏书票，凭添情趣。这些艺术形式只能在单本上尽情发挥，又因出版社各自的审美意趣而展现，最见品味，结成文集便难以做到。按说这番雅致的制作工艺，滥觞于五年前出版的《来燕榭读书记》：书前环衬的热熔纸上，将万历刊本《水月斋指月錄》序压制成凹版，触手如抚雕刻梓板，意兴古奥，情态盎然，惹人喜爱。在这样前提下，出版“黄裳文集”利弊立现：好处是形式统一便于翻检；弊端则为无法追摹单行本的雅致。这也难怪，本身黄裳的文字风格多变，单一书装难以承载书的内容。又以《来燕榭读书记》为例，是书由文言写成，内页用繁体直栏排印，清雅可赏，正符合我们传统阅读和感受。其实用黄裳书斋名号“来燕榭”作书名的，尚有《来燕榭书札》与《来燕榭书跋》。仿佛别有用意，他另还有一册《梦雨斋读书记》，原由是“梦雨斋者，三十年前偶治一印，取玉溪诗意”，知是故意有所区别，可见他对书名并不刻意。倒是文集里未收入的这四册“来燕榭”，却是黄裳作品里的上佳之作，这样一来，加上《清代版刻一隅》和《旧戏新谈》，这些黄裳精品不结入文集，反倒显得“文集”单调也单薄了些。

《来燕榭读书记》内容为作者自己记叙所藏明清刻本佳籍，抄录得书经历及简述版本概况：“三十年前余日以买书为事，几无日不得书，书市亦最盛。挟册归来则读之，考索其源流及转徙踪迹，登之薄录，举凡纸墨行格印记之属，一一记之。”此是该书缘起，作者谈吐大方，文字简净可读，是读书人不可不读、不可不藏之书。该书分八卷，然并未见明显编类，厘订上、下两册，有精装与平装之别。书前插页附彩色书影四页共二十五帧，可窥黄裳藏书原貌。书中稽录秘籍四百六十六册，可谓庋藏丰富。而文采方面，则可摘录一段《续古印式》来作欣赏：“此黄氏醉经楼本续古印式，传世绝罕。前有王西沚、吴兔床、钱竹汀诸公序跋，皆手书上板，钤以朱印，大可爱玩。”展读一过，韵味不尽，满齿留香。黄裳旧学功底渊源深厚，才情不凡，令人倾慕。

这种关乎藏书读书的文字，还可从《来燕榭书跋》窥见：“余购书喜作跋语，多记得书始末，亦偶做小小考订，皆爱读之书也。未尝理董，近始写为一卷，佚失孔多，有待续补。三十年来，耗心力于此者何限，甘苦自知。此册颇似日记，旧游踪迹，略俱于是。湖上吴下访书，多与小燕同游，扎尾书头。历历可见。去夏小燕卧病，侍疾之余，以写此书跋自遣。每于病榻前回忆往事，重温昔梦，相与唏嘘。今小燕长逝，念更无人同读故书，只此书跋在尔。回首前尘，怆痛何已。即以此卷，留为永念，以代椒浆之奠云尔”。淘书偶得或费尽周章，此叙备矣。而《梦雨斋读书记》亦大致相同：“三十年来每得一书，辄为题记，未尝汇录也。壬子（一九七二）秋日，群书即去，乃悔之。因检其有存稿者，少少录之，成三册……”卷帙在握，不忍释怀。黄永玉说黄裳“心胸是一件事，博识是一件事，多情又是另一件事；文章出自一个几十年自凌辱、迫害的深渊从容步出的、原本有快乐坦荡天性的山东人笔下，自然会形成一个文化精彩排场”。知己之言，确实贴切。

此外的《来燕榭书札》，为黄裳写予友朋的私人通信，约略收得书信计二百四十余通。涉及居家杂务，世事风情，文坛旧事，奇趣逸闻。日记尺牍行文自如，所谈无拘束，玩笑逗趣，妙语连珠，是我爱读的文体。而这些函牍起自一九四三至二零零三年，跨越五十余载，灯下漫阅黄裳半生交游，借以揣摩寻味，顿生秋爽之感。

另一册我比较偏爱的黄裳作品，便是《旧戏新谈》。黄裳文字犀利与敢于痛陈利弊、秉笔月旦人物、直抒世道炎凉，最可在此得见。这书虽为小册子，收文五十六篇，千余字长短，读后抚掌称快，有酣畅淋漓之感。开篇“评剧家”说“我自己以‘羊毛’的资格来乱谈，弄不好一定有落入'第三流'内去的危险，然而却不想知难而退，姑且‘骑驴看帐本’，走着瞧吧！”似乎可作为他的自白。书中文章出自《文汇报•浮世绘》专栏，于一九四八年结集出版。一则“饯梅兰芳”足见他快语利落：“我想到梅畹华五十余年的舞衫歌扇的生涯，垂老还在舞台上做戏娱人。然而他的嗓音的确大大不如从前了，全失了低回婉转的控制自由，时时有竭蹶的处所。”要算是尖酸逼人的刻薄话，却也未失意气风发的可爱。

这样算起来，黄裳虽得大名于《榆下说书》与《珠还记幸》，然真正展示才情横溢文采风流的，还是那些阅历丰厚经纶满腹的文字。录一则《罗汉十八相》的文字，或者更能看到黄裳温文尔雅的微笑，和那旧派名士的隽永自赏：“此晚明版画至精之作也。世未经见，可称绝秘。余获之估人手，盖自上海故家奚氏论斤而出者。刻工则新安诸黄也。亦往往见之他书，余旧藏吴时行两洲集，板心下有黄伯符刻数字，可为刊刻同时之证。人物衣褶，细若游丝，神采飞动，信为绝诣。与人镜阳秋诸书作风正同。惟所图为十八应真，而非素娥之编，风流绝畅，不足使郑西谛欢喜赞叹耳。辛卯首夏端五后三日，草草亭记。”神情飞扬之处，文人韵味抑掩不住，到底比那些跟随时代的笔墨胜出许多。