普鲁斯特与符号《时间的碎片》

正如作者自己在文中提到，爱情-文学的符号价值远高于朋友-哲学，“思”与“文”的互通使得文章瑕瑜互见。

抛弃了出自善意的高尚假设和全知全能的逻各斯，《追忆》重新肯定了多样性，而因此抛弃了一种先在的统一性，使视角沿等级下降到原处、本质的状态（即回归生活的必然性），从而发现更多的碎片——时间中的碎片。而时间本身就是碎片的创造者。

半开的箱子，封闭的瓶子，一架文学机器卷撷着四种性质的符号在逝去的时光（le temps perdu）——是我们遗失的时光，而不是过去的时光——中追忆(recherche)——不同于记忆或回忆，法文“recherche”除了具有“追忆”的意思外，还具有探寻，探索等意。追忆是一种发现的上溯，是对符号的理解、解释和阐释，是对由于无知而造成的一时的空洞感的补偿。

思想是一种“迫使”而产生的应对，不再有具有先在理性的叙述者跌落在碎片中，成为巨大的无器官的身体(Corp sans organes)。叙述者-蜘蛛为《追忆》织就了一张蛛网，一根丝线连着他，另一根连着她，当他们活动时，叙述者-蜘蛛才能感觉到，而其相应的器官才能发挥作用。这种作用的发挥的前提就是囚禁——使被观察者脱离他原有的世界，从而在叙述者的世界中重新塑造属于他的世界，而叙述者则用望远镜观察他的细枝末节，从而触动思想。

所谓理性后于碎片而出现，从而使叙述者明白了应该这样应该那样，可是时间早已不再，时间所承载的生活也成了过去，形象成了两个具体而差异的独立体之间的关联，风格成了视点，语言整合了碎片，写作文学成为生产，解释变为技术，写作只是运用表意-文字的方法。

透过《追忆》，我们看到一个间谍、警察、嫉妒者、解释者、请求疯狂者——疯人——一个全能的精神分裂症患者。