失踪女《我拿写小说这事儿很当回事》

祁又一现在在某门户网站做摇滚频道的主编，这个频道简直是为他专门开设的，因为他是80后最著名的摇滚乐评人，每个周末都活跃个大摇滚演出现场，他写的乐评新颖流畅观点另类，在被海量资讯淹没的爱乐青年头脑中奉为金科玉律。其实，在乐评人的头衔背后，祁又一是个写小说的，北师大中文系毕业，2001年的新概念冠军，2003年出版青春小说《我的微》，是个根正苗红的青春作家。摇滚乐只是他的业余爱好。2003年祁又一大学毕业没想在家关门写作，而是去一家报社当了音乐记者兼乐评人人，2006年，对唱片业失望的祁又一从报社辞职，专门在家写剧本、小说、专栏、乐评等等，于是就有了新的这本《失踪女》

《失踪女》这个小说最早的构思是2005年出来的，当时遇上了一个不太熟的朋友忽然失踪了，觉得是个有意思的人。一开始就是想写个短篇，有一天晚上和祁又一和金海曙一起捏脚，给我讲“你干嘛不让她多失踪几次？”于是就变成长故事了。2005年底祁又一和徐静蕾关系处得不错，这个小说差点拿去当剧本拍电影，后来计划又黄了。祁又一还加入了更多关于摇滚音乐人具体生活的内容，还有一些诡异的比如是关于女鬼的想象力，于是就成了现在这样的版本，2007年写完给了出版社和《十月》杂志社，到2008年出版、杂志也刊出了。

祁又一觉得《失踪女》应该还算青春小说，虽然和校园没有关系了，但是构思这个故事的时候，正是他最年轻、最冲、最混不吝的时候。而因为他最近这几年的工作就是每天和摇滚乐打交道，所以书里有很多摇滚乐的气息，女主人公孙静应该说不是个一般意义上的好女孩儿或者好女人，她没打算伤害任何人，但结果是她总在摧毁身边那些爱她的男人。而这种人，恐怕只有我们摇滚圈里的帅哥美女们才会有，“摇滚乐真的会让我们渡过与众不同的青春”祁又一说，“写完这个故事之后，我暂时应该不会再写那些青春的、爱情的、充满着热望的小说了，永远热泪盈眶或许是某些人的生活准则，但不再是我的了。”

虽然中间有五年时间没出新的小说作品，但祁又一说自己不是离开了文学，而是离开了图书市场。有一段时间没写小说，是因为工作太忙了，只要一有大块的空闲时间，他肯定要写小说的。这回再出书，祁又一觉得比以前容易多儿了，上次出《我的微》的时候大学还没毕业，刚开始参加工作，还什么都不懂，除了新概念一等奖这名头之外也没有任何被人知道的地方，书卖得差是必然的（当然《我的微》早就卖完了。）如今著名乐评人和“社会活动家”的他早已在各个圈子成了“腕”，出书容易多了。祁又一说自己讨厌80后作家的头衔，自己也没从“80后”这名头里得过什么好处，所以不想望跟他们混在一块儿。他说现在一说青春读物都是风花雪月小女子和上海小男生，太没劲了。“有好少白头的没有？我得给自己做个广告，我就是少白头纯爷们儿呐。”

这5年里，祁又一说自己主要的内容就是工作和玩，尝试我自己的人生，他混迹各大摇滚演出现场，身边的姑娘换了一个又一个，“我们独生子女一代，对生活和他人的认识都非常差，身处生活当中没有坐标，这都需要我们投入火热的生活中，看看自己吃苦和享福的两极在哪儿，然后给自己找准一个合适的位置安身立命。”廖一梅说过“若不在天堂与地狱两极之间来来回回，我怎么知道我是活着的？”祁又一说这句话更适合自己，趁年轻的时候上下摸一摸，不然体会不来生活的滋味。

祁又一有着北京小孩的那种张扬和混不吝劲，但这5年的生活也让他成熟了不少，“我觉得这5年我失去了那个满怀希望的小孩儿，或者换种说法，失去了天真和幼稚，叛逆这个词离我远去了，以前的我怀疑一切，希望自己能够照着主流价值观相反的方向生活，我想这对我也是一种尝试；如今的我或许依然怀疑一切，不过没什么必要非得你说东我往西了，因为西边我已经去过了，跟东边差不多——最近我女友给我买了一些非常主流的衣服，我穿了。”

作为乐评人，祁又一说首先这是他的工作，虽然写专栏占用了太多时间和精力，抒发掉了过多的情感。但它比写小说容易活命，更能过相对体面的生活。“男孩子要活得体面一点儿，必须有一点儿钱，有一点儿快速见效的成绩，否则交不到好看的女朋友。”其次，写乐评（或者说参加工作、上班）让他有地方消磨时间，就算你一天写3000字，还会有半天时间无所事事。但祁又一还是喜欢写小说，“写乐评和专栏更像是干活儿，随时要查看字数，写到1000字了就停笔。”而写小说是才真正的创作，是自己与自己对话，是更快的成长和心智的成熟是自我教育。

最后祁又一反复强调自己不是乐评人，而是一个写小说的，写乐评是我副业。“我爸妈要是公开表态打算养活我一辈子，我现在要么是文豪要么是神经病，我还写什么乐评啊我！”

你怎么看文艺青年？你觉得自己是文艺青年么？文艺青年的特征是怎样的？

我喜欢文艺青年，但是不喜欢以文艺青年标榜自己的文艺青年，所以我不是文艺青年。文艺青年的特征就是眼高手低以及矫情，其中一小部分真正热爱文艺并身体力行之，但是在他们年轻的时候，他们总觉得生活对他们不公平。

文艺青年是否意味着不够专业，自己在纯文学的道路上会走多远？

你的意思是我写小说这事儿不专业？不能够吧，我一直以为自己是个很称职的小说家，只不过是还没能通过小说版税养活自己罢了。但商业上的成功恐怕很是不能说明问题的，你觉得当代中国青年一辈小说家里谁算职业的？别觉得我酸葡萄，我这是实话实说。我在写乐评上投入的精力最多也就是小说的1/4左右，我不是笨人，也相信自己有这个天赋，也相信当代群众在审美趣味上的能力。

另外我也不觉得我这是纯文学，你不能说我上了《十月》《小说选刊》还有《收获》我就是纯文学，我挺流行的，王朔原先还是混文学杂志的呢。

在生活中你是一个怎样的人？写作在自己的生活中占多大的部分？

朋友们都说我是一北京大爷范儿的人，往难听里说可能对朋友和亲近的人有点儿傲慢，对生人倒是都挺客气的。我也不知道我是一怎么样的人，我北京男双鱼座B型血82年生人，小时候在畜牧局大院长大后来在复兴路那边儿上学，你自己猜去吧。写作30%左右吧。真写起来的时候就不管别的了，写长篇的时候能占到50%左右。我喜欢女人，她们是我生活的另外50%。