榴莲《从一种文体气质说开去》

标题到作用不是提纲携领，而是抒情达意，又或者像自报家门。不管你是出书立传，还是在QQ空间抒发人生感悟，只要是写字就有个文体派系之分。就像这篇文章，题目就告诉你这是近来江湖上风头正劲的装逼体。所以《榴莲》同《野胖子也有春天》是不一样的，他们带来的是不一样的气质走向。两本书见面，一抱拳，一个说，在下昆仑派的，另一个说，鄙人德云社的。当然这看起来又有点像有点像过气的对联体（某些同学不要对号入座）。两个名字，滕洋选择了前者，亦是在气质同气势中做出了选择，两者虽不矛盾，但终归是有取舍。但不管怎么说，我们先看到的是现在的榴莲，一个有气魄的榴莲。

这种气魄给写作带来了众多优势与便利，就像打仗占领了制高点。具体说来有两点，第一是自嘲的空间，因为有了这种气魄，在对杨健和庞欣欣刻画上，滕洋有了更加“毅然决然”的底气和坦荡，对倆人都狠下毒手，由此产生的笑料也是贯穿始终，令人捧腹但又不至于让人心生同情。第二是男性视角的选择，这种技巧在滕洋已经是驾轻就熟了（早先滕洋对男性视角的选择看起来更多的是出于对自身的保护和隐藏），那些男生之间的动作和对话都被拿捏的有板有眼，这多要归功于语言上的气魄。我认为，滕洋更擅长的是杂文体，以气势取胜；当然，也有人说书信体更适合滕洋；还有人说，你们说的都不对，滕洋最擅长的是天涯体；滕洋自己说，最钟意短篇。短篇就像匕首，刀刀见血，不留余地。（谁说滕洋最适合写小品来着？！！！）

那我们来说说榴莲的坏话，唯一值得诟病的是装帧，粉色是我所能想到的跟这本书最不搭调的颜色（没有之一），其不和谐程度超过了屎黄。还有就是有点残忍的腰封，让人近乎绝望。还好把这两层套去掉之后，白色书面可以让这本书还原了本来面目。还有就是书中每页都有的暗花图案，除了给阅读带来障碍外，没有别的用处。当然这不怪滕洋，也不能怪封面设计。我们只能相信这是商业考量后的产物。就像滕洋博客搬家一样，是市场的要求。当然，商业不意味是坏事，只是可以商业地更加委婉一些。其实我是想说，《榴莲》不是滕洋最好的文字，尽管它已足够好了。

一个作者不管写什么都是在写自己，有的写下是害怕遗忘，有的写下是为了遗忘，因为回忆并不可靠，而且变幻无常。滕洋用她的第一本书讲着大家既熟悉又陌生的故事，这些脉络在她以往的文字中反复出现，那些面孔变换着名字，在不同的场合出现，重复着做着相似的事情，这个故事终于被印在纸上，应该是最后一次被记录了吧，那些写成文字的故事现在都已经被当事人和旁观者席坐一堂，付作笑谈了。庞欣欣，叶振美，滕洋，她们在十二岁之前是一个人，后来叶振美和滕洋丢下庞欣欣离开了，她倆一同走到了二十二岁，然后滕洋又丢下叶振美走开了，变成了我们看到的滕洋，而庞欣欣和叶振美只能被滕洋写到小说里给别人看，她们也都长到了二十二岁，天各一方。是这样么？不如我们笑谈吧。