火车《一个时代的书写者及其代表作》

不是推理迷，对什么本格变格诡计密室不可能犯罪古典黄金社会派种种人为的割裂分野也从不感冒，对侦探小说不推崇也不贬低，只要故事精彩，就愿买账，若顺便能长一些知识，更是额外的收获。

基于以上，偶然看了《火车》、《龙眠》和《理由》，就知道这个作家很对胃口。对这位“平成国民作家”的定位，是一个时代的书写者，一个批判现实主义作家，而且从不说教，骨子里悲凉，却从不愿令读者绝望。

《火车》早在1993年就已获得第6届山本周五郎奖，2008年又荣获日本年度三大推理小说排行榜之一——“这本推理小说了不起！”20年最佳评选“专业人士部门第1名”、“读者投票单元第2名”，《读卖新闻》则称之为“日本20年来最了不起的推理悬疑小说”。

这些，都足以说明宫部为何能被称为“平成国民作家”，《火车》又凭什么作为宫部的代表作。

日本近20年来可谓动荡多舛，从1986年底到1991年初的泡沫经济，是战后仅次于60年代后期的经济高速发展之后的第二次大发展时期，但破灭之后到来的是漫长的“平成萧条”十五年。经济萧条引发政治的剧烈动荡，20年内换了11任首相，各阶层的财富与地位分化加剧，随即，整个社会的心态失衡了。

《火车》选取了泡沫经济破灭后社会的一个侧面切入，关注的是现代资本主义社会经济的一个重要的支撑面——信用卡产业，这样一个国民经济的重要部门、显赫照耀的数字背后，却掩盖着对普通人生命的血淋淋的撕扯，对幸福与希望的无声剥夺。

宫部美雪通过书中警官本间对案件不弃不舍的追踪、精彩缜密的推理，将这一辉煌下的血腥、麻木下的挣扎如描如画地展现开来。在如今的中国读者看来，已是令人惊心动魄，遑论亲身经历了那段历史的日本人！

悲凉崎岖的故事一路读来，揪心到极处时，看到结尾，方才意识到，幸好，这本书的作者是宫部美雪，因此看完后不至于令人太过郁结。

看过一篇台湾媒体对宫部的访谈，其中提到“宫部美幸的读者特别喜爱强调其小说笔触温暖的一面”，会让人从心底喜欢。

她笔下的故事可以极尽曲折（导演森田芳光说过：“只有宫部小姐才有这种真本事。她能用一个事件，引出几十个人的人生故事。”），她笔下的犯罪可以无比惨烈，令人毛骨悚然（如《理由》中雨夜灭门，如《火车》中杀人分尸），但她的心很温暖，血也是热的，让人看得到希望，在读完一个精彩的故事后，舒一口气，获得些继续在这个说不清道不明的世界、在看得到结局却猜不透过程的人生路上前行的力量。

身材娇小、温婉多礼的宫部美雪，居然会写出那么多大部头的著作，真让人惊诧。她说：“对我来说做一件工作一定要流汗用力才算是工作。”

这或许正是她成功的缘由，但显然，这又是一条旁人无法复制模仿的道路，如果你想找的只是条捷径。