麦田里的守望者《写法和重心》

塞林格的创新写法是有意将词汇写“错”，尤其是量词，以此来代替其他作家常用的暧昧写法，固然写实也可以暧昧，但“实暧昧”有据可查，是有限的，而故意写错带来的“虚暧昧”却是飘忽不定接近无限。

“错”也造就了最深的伏线——霍尔顿的相貌，从铺垫来看他是个说起话不着边际的愤世嫉俗的瘦高个，让人难免联想霍尔顿的外形也是扭曲了的，直到最终几章被萨莉原谅和被同性恋骚扰，才暗示出霍尔顿是个异常漂亮的小伙子。

结尾提到“他们要是摔下来，就让他们摔下来好了，可别说什么话去阻拦他们，那是不好的。”，这与守望者的故事相矛盾，也是一“错”。

塞林格坦诚地提了一些对自己影响比较大的书。擦砖墙上的脏字直接模仿了《了不起的盖茨比》场景，DB的经历像是菲兹杰拉德，因为菲氏也浪费自己的才能给好莱坞编剧。《永别了，武器》被提出来也不像霍尔顿口中那样奇怪，因为一向挑剔的海明威很买菲氏的帐。《罗密欧与朱丽叶》角色茂丘西奥的考量是用来说明“假模假式”的工具。最重要的《还乡》还没看，暂时保留。

写作重心与《围城》类似，表面上描绘社会，骨子里只写了女人，女人似乎是一切作家（无论性别）的灵感源泉。

确实有几位有趣的男人，但他们之所以能够以精神分析出彩，不过是因为女人们要么没懂事就老了，要么懂事的还没长大。

老菲芘是“天”，嗯，天使。登场前一切都好，登场后的举动也没有太大走样，只在最后有些牵强（如给霍尔顿戴上帽子的举动）。一个男生，如果身边有这样一个“无论你对她说什么她都懂得***的在说什么”的女人，也许会对其他女人冷感而放松了对世界的探究心。

琴是“地”。逆来顺受，因此感性异常充沛，适合做精神支柱类的红颜知己，但从头到尾都神神道道，霍尔顿多次想要打电话却终于找理由放弃可能是因为潜意识里对她的抗拒。

老萨莉这个“人”，一切都正常，所以和霍尔顿的叛逆心境对比就显得异常出彩。她的喜怒哀乐都不是假模假式，对未来的考量也是用到了女性伟大的预知力，只是因为沉湎于表象而使智力积累略显不足。但她不在乎让他看到自己的无知，她毫不顾忌地当着他的面哭，她肯守到半夜等他的电话，都是她真心喜欢霍尔顿的证明，这一点补完了全部瑕疵。

我的混帐指头开始提醒我，该说的已经说完了。