伊斯坦布尔《绮丽的忧伤》

塔克西姆广场，贝尤鲁地区的玩具店，齐哈格后街的邮票商，船只往来的博斯普鲁斯海峡，梅林的画，奈瓦尔的文字，古勒的摄影，以及土耳其的”百科全书派“，勾勒出一个奥尔罕的伊斯坦布尔。自传体的特殊记述方式包容下他对母亲的眷恋，对土耳其的忧伤的敏锐感知，对俗世生活挑衅又逃离的姿态，对绘画出于创造而非技术的着迷，连同那与文字相对而视的黑白图片更丰富了复古色的忧伤的Istanbul画卷。

倘若奥尔罕不偶尔提醒读者这是一部回忆录体裁的作品，倘若他隐藏起自己，避免过于直接地表达伊斯坦布尔的”呼愁“，是否这部作品会有别样的一种色彩和气息，更神秘，更深邃？”呼愁“是作者对伊斯坦布尔的真实的感知，这种真切的感觉穿梭于文字间，又通过那斑驳的黑白图片向读者涌来。如此这般近乎隐秘而内省的情感，通过文字传递的时候，直接描述的感染力和渲染度被偶尔掀起的概念化的”呼愁“的思考和抒情的波浪削弱了一点点。

但在他隐去”呼愁“二字的回忆中，我能够感受奥尔罕的忧伤，在帕慕克公寓里面临大家族的种种纷争，兄弟的争执，父母的不和，财产的纠纷；在烈烈的大火中以一种微妙而诡异的心情看帝国宏大的木造”雅骊“的崩塌；在博斯普鲁斯海峡凝望落日余晖下来往的船只；在riots发生后，悼念昔日繁华的贝尤鲁一片狼藉中曾经和母亲牵手光顾过的玩具店;在梅林的画中怀念昔日的博斯普鲁斯风景，以及感叹之后不再有的对建筑物描绘的学术性精确。"呼愁“深入文本，所有插图的黑白的色调讯息又与这种忧伤暗合。

而奥尔罕的忧伤，是否也深藏在现实中的他没能义无反顾地成为一个画家，而在逃课边缘进行着建筑系的学习，又转而攻读新闻学的辗转。最后那一句”我不是要成为画家，我要当作家."是他在五十岁上才获得的明晰和笃定吧。