搪瓷靈魂的比重 ─ 鏡稜子與變裝密室此等崩坏的文体为何般？《搪瓷灵魂的比重—

照例在文章开头是作者简介：佐藤友哉同学，1980年12月7日与北海道千岁市出生。2001年凭《電影般的風格 ─ 鏡公彥理想的殺人方式》获得第二十一届梅菲斯特大奖，之后作品一直卖得不好，前三作居然都没有再版。所以有“再版***”之称。笔者09年6月买的这本《搪瓷灵魂》居然是一版一印的，其销量就可想而知。不够口味再奇怪的薯片，也有受众么，未必是作品本身质量不济。

2005年以《孩子们的愤怒愤怒愤怒》获得野间文艺新人赏（村上大叔的82年拿过这个奖，用的是《寻羊冒险记》），之后一脚踏进棺材，和同为青年小说家的岛本理生结婚（别搜索了，会失望的。）同年五月，以《1000の小説とバックベアード》获得三岛由纪夫奖，最年少哦。

其他也没什么好介绍的，目前佐藤同学陆续在《Faust》、《新潮》、《KENZEN!》等文艺刊物上发表作品。时不时也出现在“NikoNiko动画”（ACFUN的山寨原型）的“NikoNiko Channel GTV”这个节目中出现。（看样子是个游戏情报的在线节目。）

这里插段题外话，《Faust》这本MOOK在台湾也有出版，不过译名改为《浮文志》，由尖端出版发行（尖端发行的轻小说也归为“浮文字”书系）从杂志名字来看，应该是与同为讲谈社旗下“梅菲斯特奖”相对应。台湾方面从6年2月创刊，07年8月VOL3 SIDE-A为止一共发行了五期，其后停刊。日本方面出版的也是断断续续，最新的一期是08年8月出版，刊登的是筒井康隆大爷的轻小说处女作《ビアンカ・オーバースタディ》（插绘是画凉宫、夏娜的いとうのいぢ）。

《Faust》这本刊物上刊登作品的风格被称为“Faust系”具体说是“糅合了世界系悬疑与现代幻想题材的作品。”（原文：セカイ系とミステリと現代ファンタジーを融和させた作品。“世界系”这个词不明白请WIKI，至于ミステリ“mystery”是不是“推理”请自行理解。）在这本刊物上刊登作品的作家除了佐藤友哉同学，还有西尾维新、北山猛邦、奈须蘑菇、舞城王太郎、上远野浩平，甚至是龙骑士07……总之是一帮作品风格很有个性的家伙。由此也可以明白这本杂志的受众和发行风格。

台湾版的《Faust/浮文志》当然不是百分之百与日本本土同步，但也簇生了一些台湾本土的轻小说活动，例如“浮文志新人奖”。提起台湾的轻小说奖项，目前“第二届台湾角川轻小说大奖”正在募集参赛作品，而尖端的“浮文志新人奖”如果今年要举办的话应该是第三届了。去年的评委大人是既晴、朱学恒和九把刀。（这三位不用介绍了吧。）不过从募集作品字数和奖金来看，规模明显要小于“角川轻小说大奖”。

以上，扯远了，如果你早就知道了就请当我去了一趟火星。

文归正题，如标题所示，佐藤友哉这部《搪瓷灵魂》最显著的风格便是其任性、混乱、崩坏的结构。一般来说，无论一部小说中有多少个视角，总有一个视角占着主视地位，作者用这个视角来将其余各个视角获得的情报串联起来，让读者对作品获得一个整体的概观。而通常这个视角就是第一人称视角“我”。比如京极堂系列中的关口就是这样一个角色。

但很不幸的是，在这部《搪瓷灵魂》中，总共有四条支线，而其中两条支线都是以第一人称视角“我”来叙述的，并且我的身份都是少女。小说一共10章，每章若干个小节。在小说中出现的四个主要少女分别是：无法克制想吃人肉的少女；用COSPLAY逃避的自我少女；被班级同学凌虐的少女；被幻觉袭击，又被“侦探”搭救的少女。本书的主角镜棱子也是少女，以及N个少女配角，以及伪少女的出场。再加上用“我”进行叙述的同时，很少会提及自己的名字。所以在小说的前半段，读者会出现一个普遍问题就是看了半天，突然想问“小姐你哪位啊？”从某种意义上来说，这真是一个“这真是一个少女~~~~地狱啊！！！”

不过随着各个少女的身份补充，以及人物关系的明朗化，在小说的中段我们总算能够搞清楚小说里到底有几个少女。但问题也随之而来，这几个少女又不幸得都是同班同学，所以他们的活动，身份都会产生一系列联系。所谓剥茧抽丝，丝没抽完，又加了几个茧。常常是前面某个小节的人物发生情节，后几个小节看完了才反应过来“原来是小姐你干的啊！”而最后的小说结局也是在让人汗颜，小说标题的某个单词变成了现实，少女地狱的大门原来从未关闭。

说了半天好像还没说这部小说到底讲的是什么，这是我写评论文不能缺少的内容。但要写这部小说的简介，实在有些困难。就好像指着一根肋骨要描述夏娃总感觉描一面难以圆其体。

试着讲一下好了。从前有个少女很像吃人肉，于是她就真的杀了很多人冰起来吃。从前有一个班级里有一个少女被人欺负，因为她的妈妈杀了她的爸爸。从前有个少女喜欢COSPLAY，后来班级里新来了一个美少女，让她开始怀疑自我。还有个少女被一个大叔所救，少女告诉大叔看见“自己”把自己推下了河。而故事的结局就是要把这些乱七八糟、荒诞不经的神奇情节串联起来，让每个人少女和少女之间都有所联系，然后给出一个看似圆满其实也挺圆满的解释。

中间呢，插入了一个密室杀人事件，房门上锁，钥匙在死者口袋里，房间全面密封。听起来本格推理爱好者总算能找到一个感兴趣的情节，但如果您对此太过期望，我劝您还是洗洗睡吧。

对了，侦探跑哪里去了？在这部小说中担任侦探的角色就是镜棱子，我没有看过“镜家事件”系列的第一部，所以对这一家子怪胎也不是太了解。但镜棱子同学完全是个……是个……电波系怪胎，应该整本小说没有一个正常人，包括侦探角色在内，用作者的话来说能在课堂上看诸星大二郎漫画的人肯定不是简单角色。倒也不是说小说中的人物没有性格，性格是有，只不过缺少像人的性格罢了，就像一个个美丽冰冷的齿轮运转变化，推动小说的前进。

佐藤同学非常任性，写到突然会出现个路人甲将整部小说来个乾坤大挪移。我觉得这个路人甲其实就是作者本人，一定要给路人甲一个名分的话，作者就说是第一章里卖冰淇淋的大叔，我靠！（当然不是卖冰淇淋的，但反正差不多。）

说到这里，这部小说似乎有些“不堪入目”。但有时候怪异值升级升到一个程度就会增加一个CULT属性。这部小说显然就是一个典型，超越常识，或者根本不存在常识的情节发展让阅读充满了乐趣。这是基于现实的小说无法做到的，基于现实的小说即便情节再怎么“奇想天动”也无法脱离常识的常规，硬要脱离的话就会推柜，让人觉得穿凿附会。而像《搪瓷灵魂》这种宛如猪在天上飞一样的情节发展，既然已经飞了，我们不如就坐在猪背上看它究竟能飞到哪里去。我推荐勇于尝试，不会心生偏见的人来阅读这部作品。勇敢的少年啊，快来创造奇迹。

结局部分，既然支线已经够诡异的了，我们也不需要追求所谓合理性。能讲圆满就很伟大，事实上佐藤同学将这几个怪异的支线攒成了一条诅咒项链。很怪，但很圆满，甚至还有一些意外。不过小说本身的属性能够圆满那已经很伟大了，阿弥陀佛。

另外要提的是这本小说很“宅”，甚至比一般的轻小说都要“宅”很多。究竟宅到什么程度呢？小说一共有32条译注，其中25条译注涉及了动漫、游戏等相关内容，一些大众化（相对于宅人来说的大众化）的用词根本不加注解。小说中的宅内容并非为了达到作者炫学目的而加的，而是与小说情节中的真相联系在了一起的，小说结尾处的某某某说自己其实是某某某的时候，给出的理由居然和COSPLAY时的某个要素有关。实在让人汗颜……囧，这里要拜一下本书译者陈君怡同学，宅书只能宅人翻，如果然某个素人大叔来翻，会翻成什么样子，那真是难以想象了。