月《安大人，咱洗洗睡了，然后互相，抛弃吧》

对于80后的有点小心思的女孩子来说，安妮宝贝几乎是个绕不过去的坎。当然后期我们尽量地不屑，就像现在我听XXX都不好意思再姐妹们面前显摆一样——到底不是什么一开口就觉得强悍的有品标志代言人，但架不住我厚脸皮地喜欢啊。

安妮宝贝的书，我是一本不落地买到现在的，用营销的角度来说，我的品牌忠诚度还真是蛮高的。消费者行为学我倒是还没学，但我相信这种买回来可能吃亏还是去买之后买完了发现果然吃亏的SABILITY的事咱都没少干。这就是传说中的心理惯性么？

从初中开始看安妮宝贝。朋友说跟我认识8年了我才恍然原来我的青葱岁月就那么离我远远的了。我还记得当初在桌子下面看《七月和安生》的漫画版，之后也被很多人抢着看过了。当年那两个人设无比类似凌波女神和葛城上尉的女孩子，被多少人唏嘘过感慨过。

天天蹲在学校看分子式的孩子们总归想要壮怀激烈的感情，总归想要奋不顾身的象征。我们蹲在学校里，就觉得安妮描写的那些生活纯白而美好啊，那些穿着黑色蕾丝的一头海藻般黑发的拥有明亮眼睛越南人肤色抽着烟光脚穿凉鞋和球鞋的女孩子简直就是我们的理想主义少女，于是都一头栽进去，不可自拔。

那些书还被推荐给另外几个朋友，毕竟在那个只有课本的年代我还没有那么强悍的文艺神经去看博尔赫斯马尔克斯杜拉斯马克斯，只知道鱼香肉丝和京酱肉丝的我们，迅速投入了安妮宝贝的怀抱。

前两本书，都是从网络上诞生的。充满了各种名牌衣服和化妆品，激烈的情感和冷冽的追寻。几乎就没有一个事温暖的结局——当然，这个无所谓，我所知道的很多作家从来都是后娘，不把主角虐个血溅当场就对不起自己的身份，但我还是看的如泣如诉的——女主角们不是带着男人陪葬就是分开之后仍旧纠缠着互相伤害，最终走向互相捅刀子的悲惨境地。

但不可否认的，她给了当时闷在现实中的孩子们一种美妙的幻想。她自己也知道自己的文章不是药，解救不了别人，于是就心甘情愿的去成为***。当然，我并不是说***就不好，只要用对了地方，那可是绝对差不了的好东西。当年我还不是用这些东西对抗着不堪回首的麻木生活，觉得别人都不能理解自己，于是也就不需要别人的理解，我一个人照样可以活的妖娆自在。当然，后来才觉得之所以她笔下的女主角那么多产生了精神问题，其实就是因为是把外在的压力转向内在——外在的压力就应该从外边纾解掉，都憋到内里去，再强大的神经还是得出问题。当然，为了满足自恋的心理，满足我们把自己幻想得无所不能的虚荣心，我们献上我们的崇拜。

诚然，我到现在还是喜欢《彼岸花》和《莲花》。这两朵花当初可是在时光里花开不败的，至少当时我看出她往内里走的诚意的。还有《蔷薇岛屿》里面的关于父亲的文字也曾经让我很感动。我一度满意地认为她继续写的一定还是更为深入内里的文字，终于可以抛弃那些没完没了的名牌，那些自恋到骨头里的外貌描写。我再也不用看到那些女主角用着不知道从哪里来的钱挥霍和潇洒，跟不知道从哪里来的对她死心塌地的男人上演不知所云的戏码。

可是后来出现的《素年锦时》一巴掌扇过来，扇得我眼前不断金星。

怎么又回去了。还是固执地说着那些名牌，还加上首饰，房子和树。那些沉静到最后还是被抛弃的无影无踪，淹没在那些貌似彰显品位实则满足自恋的牌子里。细小的东西当然也可以充满美感，我们当然也可以从小事情里面获得快乐。但这些是你曾经写过的，曾经给与过读者的东西，再拿来递到别人嘴里被人遭遇无视甚至鄙薄也不是什么大逆不道的事。

最后我终于可以说到眼前的这本《月》。

又恢复了多年前的呓语的风格，反复絮絮叨叨地把母亲和自己理想中的女性重叠在一起，整个形象力充满了自恋的味道——越南髻、大红色的雨伞和指甲油、习惯的日本烟、家里有大园子和狗、周末去面包店、自己一个人在咖啡馆里、旅行中遇见的男人、始终不能自己养活自己却始终有人养活甚至还拥有着随时找回工作的能力。支离破碎的句子，不知所云的段落，大段大段的空白，旁边还放着哈撒同学无敌的照片，云山雾绕，一如我当年学蒋昌建老师批驳对方辩友的立论时所用的句子。

好吧，最后那些都是装帧的问题和出版社的问题，但是作为一个读者，用心或者没用心，有没有刻意，这些不需要任何的理论功底也能看出来——你看哪个演员不入戏，任何仔细看片的人都能一眼明了。

所以，安妮老师，不要再卖这些廉价的文字了，虽然它们已经在哈撒同学的引导之下，值了越来越贵的价钱，拥有了越来越前卫的装帧。

你说过的，你始终走在路上。但是我已经受够了你在同样的一条道上走来走去，走了又回来，回来了又走。来来回回蹭那几百米的距离。

别蹭啦，我先走啦。

PS：哈撒同学关于天空的照片，最震撼我的竟然还是多少年前那个网站的封面。果然爱一转换成商品，到底还是有欠缺的。