一句顶一万句《一万句顶一句，失败的创新之作》

如果一本小说存在的意义就是表达作者想表达的一个中心思想，那我们不如看中小学语文课本，那样的文章中心思想更清晰。我知道刘震云想不落窠臼，想探索中文写作的新出路，但路不是这样走的。这样叫本末倒置。

无数的人物，甚至不能叫人物，而是无数的人名，和无数没有给读者阅读***的情节，甚至不能叫情节，而是情况的转折，到底就是为了说中国人活得憋屈，没有朋友，无话可讲。

人不能对生活要求太多，至少我今天对生活的要求很少。想来文艺作品也差不多。音乐就是让人听了觉得好听，电影开了开心，小说应该大致有个人物或者动物，总之是写作的主题，然后有些可爱、可恨、可悲、可壮的情节围绕任务展开，就行了。当然，在这样的基础上，如果音乐让人听了还能感动不已，电影看了让人思考人生，小说读完让人开心之余还能领悟甚至学到些东西就是锦上添花之事了。对于我这个听众、观众和读者属于搂草打兔子——一举两得了。

刘震云可能把小说当成电影剧本写了。频繁的转折情景，增加人名，这些都让人阅读起来更加吃力而不是乐呵。所有的主要人名都在寻找“能说上话的人”，所有这些“能说上话的人”都不是那些该和他们说上话的人。吴摩西，原名杨摩西，再原名杨百顺，最后名罗长礼（按说改这么多名本身就让读者心理切换很累，一定是对文章或者情节有很大贡献才会选择这样的手法，然而在这本书里基本没有什么作用，反而是为了改而改，败笔。）稀里糊涂为了作者让他出延津而出了延津，再为了寻找养女而寻找。下半部，他所寻找的养女的儿子又开始再次在各种荒谬情节中寻找……不想说了

最近在读毛姆、杰克伦敦的作品，或者不说那么远，《白鹿原》、《红高粱家族》，人物有主有辅，每个人都活着，不只是个名字。而是以鲜明的形象活在作品中。

人最舒服的状态是做自己喜欢的事，这件事也与自己的能力匹配，非要挣吧着往上够就容易摔跟头。

《我叫刘跃进》和《一句顶一万句》齐心合力抵消了《一地鸡毛》和《手机》在我心里对刘震云的好感。