行人寥落的小径《读书笔记》

李文俊先生的散文集，也包括了他的译著的一些序跋。李先生是我比较喜欢的老辈翻译家，他的几本散文集子除了《妇女画像》没看过，现在已经看了四种（《纵浪大化集》，《寻找与寻见》，《天凉好个秋》以及这本）。也看过他几本译作，惭愧的是他的代表译作，即福克纳作品，目前还只看了《喧哗与躁动》。李先生的译作，句子短（除了有意保留的福克纳文风），用词准，每次看了都很佩服。从散文中看出李先生的为人也很令人感佩，他永远是谦逊的，而且重交情，是我学习的典范。

抄几段：

P156

一位翻译家，特别是文学翻译家，一生中必然会遇到各种风格的原作需要翻译。为了能胜任愉快，他初学翻译时便应有意识地扩大阅读视野，接触各个时代、各个国家或地区、各种流派、各种体裁、各种文体、各种风格的作品——既读原文也看名家的译品，并相应作些翻译练习。量上不必求多，但一定要细心揣摩文字间的细微差别，试着用不同笔法译不同作品，或用不同译法译同一作品。首先要做到的是把文字的感悟力锻练出来。有了这种感悟力才谈得上别的一切。最忌的是用僵定的“三板斧”式的中文来对付千差万别的原作，弄成“千人一面”。我们宁愿透过中文能窥看原作风格的但却多少带点讹误的译文，那里透出了灵性与灵气，至少是文学。

倘若要定位，一位青年翻译家不妨把自己看成是一个小剧团里的“百搭”，缺了哪个角色他都能顶上救场，而且演什么都要像什么，还能“出彩”。连剧作家与导演见了他的演出都要暗叫惭愧，因为自己还没有他想得那么深，或体会得那么透。经过锻练，他应做到有小说中武林高手那样的功夫：对方一出招，他便能判定来者是何方神圣，随之而来的杀手锏又会是什么。译者对原作者的用意应能洞若观火。他也具备多种套路，能将各种怪招一一消解。

过火是有才能的翻译家的通病。他肚子里有太多的文词，巴不得全都端出来，好露一手。原作火爆，译者自当腾挪闪跃，施出浑身解数。原作若是存心干巴巴枯涩似小公务员，译者亦需低眉顺眼若小媳妇，而且是揣着明白装糊涂的小媳妇。一过火，读者多读几页免不了心里嘀咕，原文真是这么说的？

P163 （此处引用了萧乾的说法）

“（自己）译起来喜欢按照自己在体会原作上的理解，尽量从‘神’而不是‘形’上着眼。译文我很怕带‘翻译腔’。”

P210 （福克纳居然评论过《一九八四》，下次我的译文再版时，要争取把这句话印上）

（威廉·福克纳：）“我也很想写一本乔治·奥威尔的《一九八四》那样的书，它可以证明我一直在鼓吹的思想：人是不可摧毁的，因为他有争取自由的单纯思想。”