恶意杂草丛生的《恶意》之境

封面上的黑眼睛感觉不出什么恶意，反而透着一股无辜。而最无辜的还是那仿藏字体的“恶意”二字。不知设计员是否觉得青藏高原的异域风情与神秘主义是诠释“恶意”的最佳载体。如此运用“恶意”，怎么想都觉得怪怪，难道是为了旁敲侧击地反藏“犊”？

翻译也秉承东野一贯不拧巴的信条，顺风顺水。既没劳烦“驴爸”的段落（暂无高人指出，我等鱼目混珠之辈也就先行大言了），厚度也用不着缩减。都挺好。

拿《恶意》跟《白夜行》比，不如跟《嫌疑人X的献身》相较更合适。东野用相同容量的文本、相似的叙事结构，一个写似是而非的爱、一个写似是而非的恨，犹如双生儿的两极。但《嫌》之爱以近似宗教的救赎与感恩，被诡计放大其爱的情绪，而淹没掉了其爱的本质。有震撼，缺余韵。《恶》里的东野则放弃了那种直白的震撼，选择层层剥离的手法，向读者展现何为“恶意”。并非是一击即中的真相大白，而是对现实的犯罪拼图，凶手的形象要靠读者自己去细细浮现。领会真正的恶意，那不仅仅是怨恨而已。是一种更为细微绵长的执念。是被绝望引发的愤怒。是人性中最平凡却又一触即发的灰暗地带。它不似黑暗的决绝，暧昧而杂草丛生。于是到这里，杀人自然便成了其次。

《恶意》的诡计布局属于那类安分守己的孩子，没有出格的挑头，放在班里便是学习委员的不二人选。为叙事尽职尽责，一步一个脚印地添砖加瓦。她是默默使劲，令你在不经意间才被掳获。只是一番求索中，也不乏遭轻视的误会。

东野的风格是说本格不本格、说社会派不社会派，既抓取了各家的优点长处，可是又都不深刻。在推理作家的生态结构里应该属于中流砥柱型。是不可或缺的，人民群众也喜闻乐见。好读自是没话说，但又嫌不大狂热。较之《嫌》的流行做派，《恶意》实属上层。