我们仨《如此一家三口》

我不知道年轻的女性读者看不看《傅雷家书》，起码我感觉，里面缺乏女性的温柔，理想教化多了，生活柴米少了，父亲突出了，其他隐匿了。即使就生活而言，一个父亲担负起一家三口的一切，虽然伟大，但总有些底气不足，总隐含着悲戚的调子。

《我们仨》却不太一样。

斯人虽逝，调子仍是“正大光明、乐观向上”。这首先就得益于三个人物毫不掩藏自己的“生活”（除了众所周知而又不可言说的内容），格局大，底气足，路子正。既不揭自己的秘（老百姓也不愿别人窥看自己），也无需喊什么理想（老百姓心里也装不下那些），写出国留学（因为两夫妇都是小圈子里的人，于是这里的异国生活实在没什么异国色彩的渲染，倒是多了一些生活与学习的酸甜，女儿初生等等细节），也写回国后的工作生活，写三人，也写夫妇背后的小家族，写60－70年代那段岁月，但却俨然还是柴米油盐、抄抄写写，伴随女儿的成长。然后呢……

然后，就像开头交代的那样，钟书去世了；然后就像结尾带过的一笔，女儿也去世了。三个人失散了。但这里的失散都不神秘，先是人间的病，然后是渐渐老去。没有国歌伴随，没有国旗覆盖，一个家人埋葬另外的家人……

是的，这一家无疑是有名人效应的。这一点毋庸置疑。我们的感动，一部分也正在于如此“伟大”的一家，有着如此平凡然而动人的生活、工作、学习。由此，我喜欢这些作家、学者们的自信，他们无论在什么时候，总在经营着美的生活。杨绛如此，钱钟书如此，钱瑗也如此。当然，最重要的是，我们仨都如此。