半熟《忧伤而凄美》

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访谈 吴腾飞的时光盒

吴腾飞与广西人民出版社合作、于二零零九年推出的[半熟]，以八零后教师与九零后学生为接点，描述并呈现出完全不同于前辈们的师生关系。相似的两代人，思想相近，既有同样的特立独行，又存在着不同世代的反差与分野，在师生关系中探讨师生友情的方式，在凄美忧伤的书写中，恰似以温暖的指尖，去安抚宽慰冷漠受伤的心灵。

由纪：[半熟]的定位是青春疼痛治愈系小说，什么是青春疼痛的治愈系小说，它和市场上的其它青春小说有何不同？

吴腾飞：[治愈系]的概念来自日本，意思是「籍由阅读/观看/聆听文化作品，使自己伤痛的过往或者现在，还有悲伤不安的这颗心，得到治疗与痊愈」。在日本或者西方的流行文化中，治愈系的概念非常盛行，它具有唤醒文化消费者内心的情感，引发共鸣，宽慰和安抚内心的作用。

时常有消费者说：「我看了这部作品，悲伤的心情仿佛也得到了治疗并痊愈了一般。」这个概念在台湾也非常流行。我和担当编辑马妮璐说，不如我们来做一个全新的书系吧，因为我不想重复内地之前出现过的书系，所以如果我们能将这个书系做好，是会走在其它出版社和出版商的前面。但是很多内地年轻潮流一代很早就知道这个概念了，我希望他们能觉得这部作品很赞。

由纪：那么它的特点在于哪里？

吴腾飞：从古龙的小说开始，就存在将文字影像化的趋势了，但这股浪潮的承袭还是在日本，不过近年我们内地的作者和出版方，对于这个风格也非常感兴趣，例如饶雪漫小姐的青春疼痛系列，雪漫小姐的每部作品都采用了文字和影像结合的方式，她关注年轻一代内心的伤痛，而结合了文字与照片的作品，阅读起来就仿佛在欣赏一部电视剧一般。

而博集天卷的纸上偶像剧系列，与饶雪漫小姐也存在异曲同工之妙，以偶像剧的方式来制作小说，文字影像化的概念在内地才真正兴起。不过我们面临的局面是，怎样在有限的资源内，将[半熟]给做好，我们除了尽可能的构思封面与文案，更注重在作品的书写与创新上，也就是说，疼痛青春治愈系小说，是要呈现出内地此前从未出现过的题材、视野与角度，我也尽可能的从书写上给予读者不同的观感。

由纪：作品中并没有爱情，可是阅读起来却给人一种「充满了各种浓郁的情感」的感觉，相较于内地其它的青春小说，感觉最大的不同，是将主题之一从男孩间的友情铺陈开来。

吴腾飞：从一开始就决定，在故事中不会存在爱情线，因为我过去的作品描绘了各种各样的爱情，而在身为作者的同时，我也是一名评论者和文化消费者，我觉得站在评论者和消费者的立场来说，比起老八股的爱情，我更喜欢描绘人与人间的微妙感情，好象[nana]中两名女生的微妙情谊，在零八年内地全年青春小说中，类似的女性情谊作品推出有近十本之多，我们比较熟悉的是plutlo小姐的[双生]。

但是我想，比起女生间的微妙友情，我希望将这个格局拓展得更广阔一些，我想探讨教师和学生成为朋友的可行性，也想深入剖析男生世界友情的构成，男生的友情比女生来得更强烈直率，不过，相互伤害的程度也就比女生更甚，另外我感兴趣的是，当人在伤害另一个人时，自己的内心是否会觉得不安、又或觉得理所当然，这些心情和想法都融入作品中了。

作品中有毫不逊色于爱情的友情，亲情，另外理聪和文清间淡淡而又相互缠绕的爱意，虽然清婉，却仿佛浮现在花丛中的蝶影，我觉得这是一种类似纯爱、不过更偏向于同伴间的一种爱情的表达吧。

由纪：在台湾和内地均出版过作品，觉得两地的出版业有何不同？对于在内地的第二部作品有何期待？

吴腾飞：第一部在内地出版的[春日·绚之乱]，仍然延续了日本题材和日本背景，我想强调的是，它是真正的轻小说，和那些挂羊头卖狗肉的『轻小说』是完全不一样的。但是，只有[半熟]是我第一次尝试中国题材和中国背景，我将故事背景锁定在海口，但男主角却是河北人，因为我觉得北方人都非常好看，而且他们国语口音与南方沿海的我们完全不同，是非常吸引我目光的人群。

与担当编辑马妮璐认识有近两年，在刚认识时便很明确的约定，有一天一定要合作一次，而这个约定在第三次接触时成为现实，马妮璐是个非常有趣的女人，在电话中她的声音温柔委婉得犹如小女生一般，但有时候她会暴走，脾气会让人吓一跳，这和我也有非常相近的地方，例如我在文雅的外表下，有时也会有凶悍的一面，我有难搞的地方，但我觉得我们是相互配合的那种作者与编辑。

台湾出书很快，通常签约后三到五个月书就上市了，不过现在内地的作品规划和上市也很快，而且内地的印刷量会让台湾人觉得很吃惊，通常销售一万本在台湾就已经是畅销书了，然而在内地，这只是一个证明作者能力的基础点而已。

由纪：作品以八零后与九零后为接点，身为一名八零后男子，你是怎样看待九零后的年轻世代？

吴腾飞：首先我觉得他们特别了不起，而且在品味上更加青春、更加具有潮流性，现在的九零后，比我们少年时还要成熟、视野更加辽阔，有时候看见在结伴同行的中学生，我会觉得这些人怎么那么好看啊、他们到底是怎样的一种青春飞扬啊，我喜欢流行文化，很多九零后的艺人给人的感觉是相当有型，他们的光芒，令人见了都赞赏不已。

作家年轻化，有时我在看九零后作家的作品时，会害怕我自己是不是老了，确实相较于十多二十岁的年轻人，我已经是被称之为「哥哥」的年龄了，但我觉得两个世代存在许多共同点，例如九零后喜欢的作品我也喜欢，我喜欢的作品也有很多九零后喜欢，我完全没将自己当成什么前辈，因为我觉得九零后比我能干太多了，这种赞赏和肯定九零后的想法，在作品中也有很充分的表达。

实际上购买消费流行文化的族群，在十二岁至三十五岁之间，年轻人的消费欲望很强烈，我小学时也是买大钱买漫画和小说，我觉得九零后和八零后虽然来自不同世代，但可以归属一个相似的族群，例如我和我的两个九零后表弟相处融洽，我们会一起谈论很多话题、休闲消费，他们并没把我当成大人，而我却将他们视为大人看待。

我想这是最大的分野吧，通常八零后总是对自己说，我还非常年轻，我们在着装和发型上还是保持了年轻的风范，也保留了年轻的心境。而九零后却觉得自己快要是大人、或者已经是大人了，现在很多九零后都有沉稳干练的风范，例如我看到九零后的出色人物出现在媒体时，我会感叹佩服他们的沉稳从容，我想如果是我接受采访，肯定没办法像他们一样，所以我觉得九零后是非常强大能干的群体。他们让人既羡慕又忌妒。