谁在黑暗中呻吟《王樽的板眼》

活色生香，为电影屡试屡爽的伎俩，也为王樽的电影茶道的板眼。

从《谁在黑暗中呻吟》到《带电的肉体》，以色示人，以***人不晓得是出版社的把戏，还为王樽的个人所嗜好。

以电影为诉说的平台，看极感性的——集摄像音乐对白情节细节雕塑等等元素为一体电影综合艺术，却“游刃于缤纷影像内外，纵横于诗情哲理之间”，王樽的电影话语语境独具张力，常常的于专题之下，找到或充满诗意悬念的话题，如“水光潋艳的心”、“遭遇附体”、“抵抗心魔”、“复印梦境”；或以二元对立的张力解析电影，如“轻蔑与尊重”、“风尘与清纯”等等。

另外，王樽的电影的茶道，是用心在品味的，也是在意情境与心境，其中充满了个人经历与情感的投入与投射：在“卑微的情绪”一节中，他竟然跳出影评之外，先讲述了一个自己个人经历的“卑微事件”：说的是他自己的儿时的一次父亲送算盘的故事。父亲谦恭的堆着歉意的微笑，不小心将教室小塑料桶踩翻，污水溅一地，父亲不好意思，黑黑的脸都红了。

“他一边收拾一边谦恭地退出门外。这是我第一次发现父亲的卑微，整个一堂课我都被这种卑微的情绪缠绕着。”

行文至此，王樽将笔锋趱转到南斯拉夫大导演埃米尔•库斯图里察的电影杰作《爸爸出差去》。而在这一节专题为“发现父亲”。

诸如此类的电影茶道叙述，让许多局内人士都感动得不得了。前《天涯》杂志社长孔见甚说：“在熄灭了灯光的宽敞的电影院里，在人影重重的一排排弧形的座椅上，倘若少了王樽这个人，那该是多大的遗憾啊……”

其实，王樽做了此勾当后，不仅仅忙于春蚕吐旧丝，而且是进入良性循环，可持续发展。电影发行商、导演们，更多的是电影节的举办方，都晓得中国有一个王樽电影茶道。既然有人如此擅长品评，自然也有人自愿埋单了。

眼花缭乱，在好多电影节上，王樽的身影频频闪现。

2009-7-15