少年残像《七瑾年：从被窝里看90后的青春》

一直不愿花时间看小说，其因一直认为小说情节太过拖拉，立意的浅薄或者是表述的讯息简单而不曾重视过，电影也亦如此，但自大上了大专改变了许多，视野也宽阔了许多，就像我一直骂得郭敬明、韩寒这群80后一样，我基本瞧不起所谓的80后的作品，索然无味的看过光荣日以后，更坚定了我的信念，郭敬明的问题在于抄袭，而且文字是一种简单的修辞堆砌，情感太过空乏，而韩寒虽然有所谓的新一代的傲骨所存，但知识体系不够完备，甚至有些粗鄙浅薄之处，像他这样的好好钻研一下学问，再出来或许会引领一代***，但现在的他毕竟还太过于稚嫩，所以这些文字，我一直未有触动，一直处于排斥，直到遇到我的同位，看到了少年残像那种文字起落间的真挚，在悲凉之间看到了对世间的无奈。

似乎80后起来的青少年，心中都笼罩着一种抑郁（我亦如此），社会的糜烂促使一代人的心态整日郁郁寡欢，促使他们提前感到焦虑烦躁，失去了童年应有天真质朴，连一个小学初中生对于死、对于生活都好像饱经沧桑般的感慨，周围的一切似乎永远充满灰色调，永远只有失落，对一切都充满抱怨，像一个打了败仗无能为力，只能唉声满天的败兵一样。其实人生还未真正开始，却被这些物欲、情欲所困惑，或是虚幻的花花世界所蜇伤，充斥在物质纵横里，成为这个瞬息万变信息时代的牺牲品，我们的生活环境是令人幸福的，没有战乱、疾病、动荡的困扰，但不代表可以快乐，因为往往要担负起本不应承担的压力，七瑾年的小说大背景就是在无意间叙述，这种青年人的放纵，与时代所带来的无奈，这些小说看似以感情为出发点，但终究还是背离不了现实的枷锁～

少年残像，架构非常简单，纯纯的校园恋曲和兄弟情深，以这两个主轴间的戏剧冲突来推动情节的发展，或者说爱情的部分虽然典雅唯美，但是以兄弟情谊至深的为小说的最根基的出发点，随着长大手足情被疏远、对爱恋者的想念加深、彼此的兄弟气息犹如陌路，一个小说的大高潮改变了一切，一切都被冲淡了，在经受那次的打击后，一切都没有那么深，像白开水般的继续着生活枷锁，凯心里的内疚，看到***之徒用同样恶劣的手段重蹈之行的悲剧时，以生命结束了年轻人对情谊的信仰，是对之行的歉意，更是对绍城的交代，就这样兄弟间的过往成为永恒的追忆，虽然生活还在前行，一切还在稀疏平常，但那份记忆却永恒在那一瞬间～！

大地之灯，从内容看就不像少年残像那么简单，社会尖锐的问题集中在“我”身上，父母的离异，母亲在职场上的往来疏远了母子情，个人人品的作风使他厌恶，还有对于老师的爱恋，说不上是标准的师生恋，也没有那种明显的恋人举止，只是一切都融化在不言而喻的情谊之中，这样的情是纯的是没有杂质的，这种爱才是伟大的，真心的喜欢如果只是为了在一起，那么这种爱，明摆着是有种功利性的做法，而一种释然的方式是最适宜的，起码觉得，自己会那么去履行那么一种深沉或是逃避的爱，起码不会对对方造成困扰，小说不单单是以一个人物作为主线，像卡桑，简生等等，集中了社会普遍存在的奢靡与放纵，投射出来的是无力、无助与无奈。

而近作澜本嫁衣是受到褒贬声最强烈的一部小说，有人议论她的文字变得粗鄙，有人觉得她的文风偏到了安妮宝贝的那类感觉，我倒觉得还是那个她，淡淡的哀伤，浅浅的伤痕，那样的文字深深地刺痛感同身受的心灵，这样的哀伤显得没有歇斯底里的狂飙，这样的叙述没有轰轰烈烈的大动作，简单而干练的文字折服掉浮躁夸夸其谈的粗鄙，一种不称之为沉痛甚至带有迷惘的叙述，在同类作家里，起码我认为其他的人只能望尘莫及了！