天劫人性的游戏——上官午夜《天劫》读后

【男人领地，女性悬疑】

过去我一直一厢情愿地以为优秀的悬疑小说只有男性作家才能写就，毕竟悬疑必不可少的要药描写一些恐怖惊悚的场景，一般女孩子是比较胆小的，看这类小说的少，写这类小说的，写得好看的就更是凤毛鳞角了。

然而，我的这一论断，在花想容的《血色天堂》面前第一次成为了谬论；而这一次，摆在我面前的是悬疑天后上官午夜的“古小烟悬疑小说系列”的第一季——《天劫》。

男性悬疑名家如那多、蔡骏、庄秦、周浩晖、雷米、蒲岸等人的作品，我是比较熟悉的，而女性悬疑作家之中，我只读过三个人的作品，她们分别是：花想容、红娘子和上官午夜。

花想容的《血色天堂》和《妖手》堪称国内唯美悬疑的代表，花想容那极具散文和诗歌美感的女性语言风格给小说增添了不少魅力，小说经常只用有限的几个人物，不多的几个场景，就将人物之间的戏剧冲突拿捏得恰到好处。

但是花想容只是业余从事悬疑小说写作的，创作周期难免过长，目前只有《血色天堂》、《妖手》和《手工美人》三部长篇悬疑作品。

红娘子的小说，我只读过前一段时间最新出版的《迷藏I：血色面具》，她之前的“七色系列”我曾有耳闻，并未读过。但听九哥郑辉说“七色系列”她只写了《红缎》《青丝》《橙子》《绿门》四部，而且里面还涉及到了“鬼”。我向来对这些“怪力乱神”的惊悚恐怖小说不感兴趣，我喜欢像那多那种在制造谜团之后能够自圆其说的悬疑精品，而不是低俗的鬼故事。

本来想通过这部《迷藏》来了解这位女性悬疑小说作家，期待很高，但它却让我失望了。至少在我看来，《迷藏》只是为了悬疑而悬疑，为了惊悚而惊悚。也许红娘子的小说只能叫惊悚而不能叫悬疑，我心目中最佳的悬疑小说的标准是，写出生活中的悬疑，正如蔡骏所说：人生无处不悬疑！

我读的九嫂上官午夜的第一部作品就是她的这部《天劫》，而之前的《猫血》和《七根蜡烛》我并未读过，九哥说从《天劫》开始是九嫂正式转型，并开始尝试系列小说的创作，虽然这只是她的第三部长篇悬疑小说，但不得不承认，这部小说已经写的很不错了。至于前两部我还是找时间补一下的好。

前不久，和九哥在QQ上聊天他说，女性作者写上百万字的探险悬疑当然不合适，而写文化历史也不是太合适，上官其实是写了《七杀》（古小烟系列的第二部，即将出版）之后有了点新路子的苗头，但还不是很清晰，直到后来看了东野圭吾的书，才清晰了，她可以写完美作案、不可能犯罪的范畴。其实说白了，就是说，一个作者，当他（她）能够成为某一类或细类的作品的领军人，她就能够畅销，能够成功。

对于最后一句我深以为然。

【类型文学，小说系列】

“类型文学”是一种题材明显相同，受众群体相对固定的文学创作形式。而悬疑小说则是类型文学的重要样式之一。

悬疑小说是具有神秘特性的推理文学，可以唤起人们的本能、刺激人们的好奇心。悬疑小说是给读者留下悬念，然后引领读者一步一步的揭开悬念，而且常常是以推理的形式进行。它与许多恐怖小说的最大的区别是，后者的悬念揭开往往是无法用科学解释的，也就是所谓的“灵异”，而前者往往把种种无法解释的悬念用科学的方法解释。

我们常说的推理小说大多包含制造谜团（诡计）和解释谜团（解答）两部分，而谜团是要通过悬念来一点点来制造的，所以说推理小说也包含在广义的悬疑小说概念之内。我们经常说“悬疑推理”，这说明“推理”是悬疑小说的必要元素之一，只有符合逻辑的推理才能真正揭开谜团。

作为类型文学的样式之一，在悬疑文学国内起步较晚，而且还不十分成熟。虽然从事创作的人不少，但能堪称经典的作品其实并不多。纵观欧美以及日本的悬疑推理小说近百年的发展，我们不难发现，经典的人物塑造和小说的系列化，是使其经久不衰的关键。

柯南•道尔爵士的《福尔摩斯探案系列》可以说开侦探推理小说系列化的先河，这样就形成了通过一系列的故事来塑造经典人物（侦探＋助手，即主人公＋重要配角）的模式，使人物形象在故事中逐步丰满起来，使人物活在故事里，故事由于人物的存在而继续开展下去……这样会加深读者对人物及其故事的印象。

在这之后，国外推理小说又出现了诸如奎因探案系列，金田一探案系列等不少经典的系列和人物。

反观国内悬疑推理界，也有不少成功的系列作品问世。其中最为出名的自然要属香港作家倪匡的卫斯理系列，它堪称中国当代通俗小说门类当中最经典的系列作品，其后不少人借鉴模仿卫斯理的创作模式，并取得一定成就，这就要说到那多的手记系列了。

其实国内不少作家很早就意识到经典的人物塑造和小说的系列化的重要性。除了那多手记系列外，周浩晖的罗飞系列，雷米的方木系列（这里尤指长篇系列）等也都是成功的例子，蔡骏的大都数小说也都是以警官叶萧为主人公的。

在这里，很高兴看到九嫂上官午夜开始创作“古小烟系列”，这实在是明智之举，据闻古小烟系列预计创作12季，这将是国内迄今最庞大篇幅的悬疑小说系列（那多手记系列目前共11本）。整个系列都是讲述着主人公古小烟的传奇经历，而且上官也希望将“古小烟”打造成中国悬疑小说史的经典人物。

但以上系列作品在人称叙述上还是有区别的：卫斯理系列和那多手记系列是第一人称叙述，罗飞系列和方木系列则采用第三人称叙述。采用第一人称叙述的好处是，“我”给读者很强的代入感，进而产生强烈的真实感，有时候读者不禁会问，故事里发生的是否曾真实地发生在作者身上，能达到这种效果的话，作者无疑是成功的。

古小烟系列就采取第一人称叙述，这也是作品能够受不少读者欢迎喜爱的关键因素之一。

【思想实验，人性游戏】

“假如一位有头脑、特诚实的外地人落难伦敦，他举目无亲，除了一张百万英镑的大钞以外一无所有，而且他还没法证明这张大钞就是他的——这样的一个人会有怎样的命运呢？”

这是马克•吐温在小说《百万英镑》中发出的疑问，而上官午夜在《天劫》中也有类似的假设：小人物一夜暴富成为百万富翁，成为人上人，他会怎么样？金钱到底有多重要？

细细体会，我们便会发现这似乎更像是一个“思想实验”。思想实验是指使用想像力去进行的实验，所做的都是在现实中无法做到（或现实未做到）的实验。这是科学家和科幻作家经常进行的尝试，其实放在悬疑小说里也未尝不可。

这个思想实验的初衷是好的，然而它却演变成一场关乎人性的游戏。

好的悬疑小说其实都是在写人性。悬疑只是一种手段，它是主宰不了故事本身的。《天劫》中也有充满人性演变的深刻一面，无聊的富家子米阳妄图用金钱试探不同人的人格底线：在金钱面前，有的人（如吴子树）出卖了朋友，有的人（如古小烟的父母）抛弃了子女，他们在金钱面前出卖了友情、亲情、爱情，甚至是自己的灵魂。

但古小烟是个例外，她在毫不知情的情况下被卷入了这场人性的游戏，从一个乡下来的小姑娘一下子变成了百万富翁的女儿，她并没有因为角色的转变（两相貌也完全改变了）而兴高采烈，相反，她感到深切的悲哀，照镜子时看到的是别人的相貌，身边叫自己女儿的却是别人的父亲，这是一种怎样的悲哀呢？

游戏不是比赛，本来是没有输赢的。但是，这一次，却有了输家和赢家。

古小烟就是不折不扣的赢家，她在命运发生突变的危机时刻没有迷失自己，而是凭着一颗真挚善良的心去感化身边的人，在与命运抗争的同时，更加深刻地意识到亲情、友情、爱情和生命的可贵。这也是作者想要传达给我们的吧！

《天劫》是不折不扣的悬疑小说，从一开始就设置悬念吸引读者读下去，然后随着故事情节的一点点开展，不断地释放新的悬念，牵着读者的鼻子走，直到小说的结尾。

小说中恐怖元素的加入也很好地勾起了读者的阅读趣味。死者的来电，不断索命的短信，鬼屋惊魂，密室消失，借尸还魂，梦境与现实的混***替，“死神来了”式的神秘死亡……这些到底是超自然的神秘力量，抑或是强大的人类布局？

世上到底有没有鬼？

其实很多悬疑作品中出现的“鬼”并不是真正意义上的鬼，只是人心里有鬼或是有人在暗地里捣鬼罢了！鬼不可怕，可怕的是人，再往深里说，可怕的是“人心！”

在这样已经精心策划的“楚门的世界”式的人类布局中，人心的险恶可见一斑。在这个“古小烟的世界”中，演员们在拿了各自的“片酬”的同时也出卖了自己的灵魂。

书中不但塑造了古小烟这一人物，还有警官罗天再次登场，相信这一对带着“九哥和九嫂”影子的人物组合会成为中国悬疑小说史的经典人物。

期待“古小烟系列”的后续精彩故事！

华斯比写于铭古轩

2009年7月5日