梵高奶奶的世界《光阴深处的馈赠》

我一直以为，喜欢绚烂夺目色彩的人是缺乏安全感的，他需要用外界的五颜六色来装饰空虚无措的内心，掩饰心中的不安和恐惧，那么这个论调也适用于这本书。

梵高奶奶画作的色彩要比形状图案更吸引我。

这是一个什么样的奶奶啊，失去丈夫，硬生生地和熟悉的环境脱离，来到一个和原始自然大相径庭的现代化大城市，每天的欢乐只在晚上儿子孙女回家后的几个小时，我想，江华为什么要把老母亲接来啊？

要知道，在那样的都市里，即使有志年轻人也有患失语症的可能的啊！

乡愁总是永恒的主题，有人用诗，有人用文，有人用画，到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡，但他们都一定是用心的。

有时候，老人她并不知道为什么要画成这样，用这些颜色，如果我要采访她，我一定不问她“你怎么会想到画这些的？”“你画的时候想些什么呢？”我宁可认为这是老人无意识的涂鸦。用心的时候是说不出目的的，就像你爱一个人，你总是说不出爱哪个局部。

这是一本图案超越文字的书，即使像我这种劣质的文字爱好者也直接跳过哪些难看的字光是看图。江华本人的文字是在故作轻松，摘录梵高奶奶的原话也有加工之嫌，就差没把他老娘描绘成一个傻帽。我知道，这样的书有一个基调：梵高奶奶越是无知就越能衬托出这些画作的天才和奇迹，估计是把当代人都当做猎奇主义者了；可是，就不能再优美些吗？幸好他本人也自嘲了一下：我的文字，其实连她画儿上的绿叶都算不上。这个和罗家英有点像的文字人虽然商业也还蛮可爱。

说来也怪，陈垦的前言竟也无比艰涩难懂，只看到第二段“我本来过于明白这努力容易荒芜”就难再前行。

我无意去说这本书或是梵高奶奶好或不好，在拥挤的公交车上翻看这些画作是件美好的事，我喜欢梵高奶奶画的春天和秋天，树上鸟鸣或是遍地金黄，都是这个城市行将消失的。我盯着《遍地繁花》看了很久，朵朵鲜花都在丛中恣意地笑，这和太子湾公园看到的不一样。

梵高奶奶现在的安全感指数是多少？如果再让她回到那个乡村又会怎样？无论如何，这厚厚的画作是对老人光阴深处最好的馈赠。