电影剧本的创作《本篇内容跟这本书的实际内容基本无关》

从某种意义上来讲，电影故事、电影剧本的创作应当是一个相当严格、缜密的逻辑思维过程：既要保证戏剧冲突对观众的吸引力，又要保证基本世界观、规则、故事线的合理性。对于创作者而言，则势必需要具备超越常规数量级的思维密度——你只有具备超越观众的过人智慧，才能对观众进行精神控制。

自从『新浪潮』运动以来，编剧在电影行业的重要性每况愈下。太多的经验表明，『导演中心制』正牢牢把控着这个行业，成为一道顽疾。也正因为此，好莱坞所谓大片的故事才会显得如此单薄，只能用华丽的视觉画面进行虚假的煽动。也正因为此，前两年出现的好莱坞编剧大罢工事件，应当不是偶然现象。

中国电影目前面临的问题也在于此。张艺谋、陈凯歌等极少数导演操持大局，而社会大众也似乎默认了电影行业『导演崇拜』的事实。所以，中国电影很少能出现具有普世意义的、积极向上的故事情节，而更多是这些导演自我意淫出来的自私之作。

前两天看到网上有关于华语电影窘境的文章，说『变形金刚』等好莱坞大片来袭之时，华语电影却鲜有重量级巨作进行市场对抗。我以为，这个问题并不复杂：当人家都在宣扬英雄主义、拯救地球的时候，我们的华语电影却一直深陷在宫廷内斗、兄弟相残、尔虞我诈、人性丑恶的垃圾文本之中，那么你怎么、如何、有什么办法去跟人家竞争？过度搞『导演崇拜』直接恶果，就是对编剧重要性的削弱，继而导致好故事的缺乏，最终不能得到市场的真正认同。

……好像扯远了。以上内容跟『电影剧本的创作』这本书的实际内容基本无关，只是鄙人一时的妄语而已。最近天热容易上火，大家要多喝凉茶、少吹空调、合理作息、好好睡觉。

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