琥珀·恋爱的犀牛《关于爱情，我们很傻很天真》

大一一进学校便兴致勃勃地加入了话剧社。回想起来，我的第一部戏亦是我的最后一部戏，至今我还记得自己一出场便很神经质的站在舞台的中央，在聚光灯下用一种迷茫而又白痴的语调说出了我的第一句台词，“从什么时候起，突然没有个了感觉……”印象里整部戏的对白在念，舞台在走，时间在过，我和其他演员始终在歇斯底里，然后就完了。老实说，这部话剧从开始到最后的公演，排练从秋天一直到冬天，可我始终没弄明白这部戏的编剧——我的师哥，他究竟要表达个什么意思？只是那些夸张的台词，以及我出格的表演，时至今日依旧令我记忆犹新。

后来看了郭涛吴越碟版的《恋爱中的犀牛》，总算是明白了。原来，自己曾参演的那部话剧，那些让人摸头不着脑的舞台走位，实际上是在模仿孟京辉导演《恋爱中的犀牛》时的舞台形式；而那些让我浑身起鸡皮疙瘩的台词，大多源自于廖一梅这部戏剧作品中的对白。半年前买《悲观主义的花朵时》顺便买了这本这本书。本是学编剧的，老师说了，多看些别人的东西，总是有好处的。

这是一个并不复杂的，关于爱情的故事。一个男人，爱上了自己漂亮的女邻居。为了这个漂亮的女邻居，他做了一个人能做的一切。而女邻居则用心的在爱一个并不爱她的男人。用一句话概括简单明了：就是一场她爱他他不爱她，他爱她她不爱他的故事。就好比庄周爱上梦，只是蝴蝶不愿意，如是而已。

《恋爱的犀牛》第一场和最后一场马路把明明蒙住眼睛绑在椅子上，然后马路有一段长长的动人的独白：“黄昏是我一天视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……”师兄的那部话剧里，我也被一个貌似有些猥琐的男生蒙住了眼睛绑在椅子上，听他在那里絮絮叨叨念着台词。当初真的是不明白到底这到底是要表达个什么意思，现在我懂了，爱就是捆绑与束缚，你爱一个人的时候，也就给这个人带上了眼罩，把他捆绑在你的世界里。爱是另一种意义上的折磨。如何让人爱你爱得死去活来？那就是永远别爱别人爱得死去活来。我想，马路和明明其实都是专情的人，专情到只能伤害自己，不给自己出路，其实马路就把自己看作了那头老了的犀牛，他在他的爱情上老了，累了，他爱的太累了，他以为他爱的很深就能赢得爱情，但是他错了，他给明明带来了伤害，心灵的压抑和负担，他爱她，她爱他，而他不爱她……

其实，马路也好，明明也好，他们其实都是一种人，专情的人，却在表达情感方面不同，马路是张扬的，把对明明的爱用最张扬的方式表达了出来，却没想过会造成伤害，而且这更赢得不了爱的回馈，其实他是想要明明的回应，却总是等待与幻想，做徒劳的事情，他有在表演的嫌疑。而明明的爱是沉默的，只存在于心中，是有些凄凉的，这也是性格造成的吧，但是她的错在于不应该给马路希望，任何一丝丝的希望对于马路来说都是一种酷刑，这就是“希望酷刑”。

爱情，一个落入俗套的话题，可始终让人纠结于其中。可到底爱是什么呢？

也许爱是盲目的眼罩。你蒙上了它，你认准了前方灯塔的光明，启明星的耀目，你亲切地唤着他的名字，摸索地向前走。其实，你只是走入了漆黑的巷道，前方没有小说里的灯塔，也没有电影里的启明星，那都是戏，不是生活！

或者爱又是束肉的麻绳。你原本以为你纠缠在一场宏大的不可得的单相思里被绑得老紧生疼，像“马路”那般的呐喊：“你是要逼疯我吗”，可是你也知道，这是一场自己与自己的赌局，自己互殴自己的伟大对抗。更纠结的是，一心想给你光亮给你温度的男子站在你身后，递给你麻绳，亦如师兄剧本中的台词那样，动情地对你说：“动手吧，绑牢我，像蟒一样冰凉地缠上我，勒死我！让我在墓志铭上骄傲地写下两个字：爱情！”

每天都在看着言情小说、爱情电影，可我还是不晓得爱情到底是什么。我猜，爱情其实就是我爱你，你不爱我，他爱我，我不爱他，像电影电视剧那样，相爱的两个人注定要分手。不过就是爱时的痛，被爱时的亏欠，相爱时的不过如此。杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。” 廖一梅本人说：“爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢。” 多么纯粹的诗意的生活啊。

可是，没有人可以活得像一场舞台剧，尽管我们追求疯狂不顾一切的爱情，但是其实在现实中我们会害怕过于强烈的感情。后来一个朋友对我说，这辈子，活得太安全了，是多么的没意思。于是我突然想明白了，我告诉自己我，亲爱的，执着地相信失败了的爱，付诸东流覆水难收的爱，让自己遍体鳞伤的爱，无论怎样的爱都会让人长大，变得美好起来。相信爱，从来都很美好。期待爱，从来都傻而天真，却是一种多么磅礴的力量。