胖子《一般情况下我们不说文学》

——高考后的几天之内写的。现在回过头来看，真的写得很不好，想删掉，又觉得太矫情。给自己留个纪念吧，让大家见笑了。

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1，

应该叫郭敬明来看看这本书。

说这本书跟郭敬明有多大联系，实在牵强（尽管我一直怀疑他的性取向）——

也许是因为郭敬明写的那些东西跟这本书都取材于青葱岁月中的一些纠结的故事吧。 可同样是催泪弹般的作品，或者是有意被做成催泪弹的作品，有人写出来很假，有人写出来却真实而深刻。

某位勉强算博学的同学为了纵观80后写手之作，以深入了解80后写手的通病，在书店了看了一下《胖子》的封面，就毫不犹豫地将它买了下来——包装风格嘛，有些误导人。可当他读完《胖子》后，才发现自己主观臆断的错误。这本书后来便在我们班的小圈子里流传开来。尽管仍有微小瑕疵，但这本书的确让人看到了新生代写手中的一丝希望。

在商品经济繁荣的今天，商业化与文学性，要么手拉手，要么背道而驰。

当小四成为80后写手代言人之一，当一帮爱写风花雪月的故事的80后作家带领懵懂的广大青少年走向文学品位的制低点时，有那么些执著于文学的人不免感叹，这个社会远比小说现实——

一些优秀的人不免会被埋没，而另一些并无真才实学的人却可以风风光光，名利双收。

读完《胖子》以后，不禁庆幸世纪文景有实力有勇气地出版了这本书。

2，

《胖子》更像是一首诗。

洗练的文笔，不肯泄露一丝怜悯；短句独立成行，文字有了诗歌的建筑美。而那些独立又相互联系的书签，则更是充满了诗意。

这本书又一惊艳之处在于它独特的叙事顺序。作者故意不把话说完，让看似相差甚远的桥段相互穿插跳接，总是让读者在很久以后才恍然大悟。

这个故事如同一面冰冷的镜子，镜子里的映画有关我们内心的狼狈。如同将一面镜子大碎——当我们不得不一一捧起碎片，逐个查看凌乱的细节，作者的某些隐性目的就达到了。知道最后一刻，独眼都不肯放过神经变得敏感的读者，将隐藏了的冲突搬到台前（如，“那只猫，是廖俊她弟弄死的吧”）。 这个从头压抑至尾的故事在舞台之外延续开去，捧者碎渣的我们双手鲜血淋漓。

除了诸如叙事手法的外在形式，故事的内容也是用心经营过的。

越来越多的人开始关注GAY。独眼这个故事从一个既是当事人又是旁观者的角度解读了这个特殊的群体。扉页上那句“献给散落在四处的我们”，我越看越觉得是BL的接头暗号，尽管悲伤，却又温暖。这本书当然可以引起更多人的共鸣——不知道这本书的读者里，有多少个胖子，多少个小六，多少个廖俊。爱情，金钱，以及由之产生的欲望，真是弄的鱼死而网不破。

因为真实，所以美丽。小说以独特视角折射出来的社会现象，使书本身更具有深意。

本想用一种理性的思维去解读这本书，到头还是陷入了一场无谓的情感挣扎中。没办法，我就是喜欢小六。真的像平常所说的，好的作品总要有一两个深入人心的角色。就在一瞬间，真的想把世间所有的美好都送给他，为他遮风挡雨。与其说是出自对小六的怜悯，还不如说是我们自己坚守着人性的信念，对自己挺过青春期的动荡、生活的迷茫的一种赞扬。

总之，一系列的艺术特征，使得世纪文景能够堂而皇之地在小说封面的“上架建议”处表注“文学”二字。

3，

最初读郭敬明的文字，惊讶于美丽的意象以及字里行间流露出来的诗意。这种青春特有的美丽与哀愁，在《夏至未至》中体现得淋漓尽致。

可后来，小四在商业上的成就越来越大，渐渐背离了文学的初衷。日渐流俗的故事，愈显造作的文字，让小说的品质大打折扣。

作家，需要与敏锐的观察力和对事物表象的深入思考。

西方的意识流小说锤炼出来的各种表现技巧，对后来的现代文学产生了极大的影响。80后成长在改革开放的大背景下，与西方文学的频繁接触让80后学到了细腻的表现技巧。因此，许多80后作品中的细节描写很突出。

可惜好多人只学到了皮毛——他们关注形式多于内容。

而《胖子》这本书，本身具有很高的文学质感和现实意义。在这个文艺复苏的年代，在大众对图书品质要求逐步提高的情况下，如果出版社的商业运作到位，其市场前景不可是能很好开发出来的。

我想，无论是谁，是哪个“作家”，在坦然迎接商业化的同时，也应该保持应有的对文字的尊重。

不仅是80后——我们继往开来的90后，也应该吸取经验与教训。