我们都去海拉尔《张弛：我摔断腿之后的故事（娱乐至死）》

读了张弛的这本《我们都去海拉尔》，让我对京派作家有了更深刻的认识，那是一种生活的机智幽默还有自嘲，语言不讲究华丽但讲究俏皮。

这方面最典型的代表是王朔，也可以说王朔是京派作家里我所认为的佼佼者，当代的很多的年轻作家都奉其为偶像或者深受其影响，比如韩寒，再比如宁财神。张弛和王朔的共同特点就是北京人的痞子气，这种气质是特别的，在我看来是不易模仿和改变的。所以那些北漂的作家如果不是从小生长在北京是很难形神兼备地运用这种幽默的，因为无法真正去领会这种北京特色。

张弛这个名字其实一开始并不是很熟悉，在那些正规的文学理论书籍里面也很少涉及到，仅仅只是听说过此人而已。所以《我们都去海拉尔》也算是读到他的第一本书，但是很显然马上就被这种鲜明的风格所吸引，如在书的封底作家艾丹所说，“张弛身上有一种中国作家罕见的幽默品质”。略略读来的确是如此，他本人也标榜说“把日子写成段子，把段子过成日子”，从书的内容来看他真的做到了七八分。

张弛书中的幽默分为两个层次，一种是形式上的，这也是我们最容易领悟到，是逗我们开心的部分。另一种就是实质上的，他对生活的那种张弛自如，轻松坦然的态度。一个一个段子中是生活积累的幽默智慧，人生所谓真谛嬉笑怒骂之间同样也可言尽。故事的具体的内容其实比较简单，主要是讲小说主人翁张弛在去海拉尔的火车上不小心跳下来摔断了腿，然后在自己家和父母家休养，其间和朋友家人日常当中所发生一些一些的趣事。通俗来讲也可以把这小说改个名字叫《张弛：我摔断腿的日子》，一样的合适。一样无伤大雅。

书中的幽默是冷幽默和暖幽默的间接，和家人妻子的恩爱祥和，其乐融融，这自然是暖色的；另外和身边一群各式朋友的嬉笑怒骂，荒唐放浪，当中自然有文人之间的真性情真风格，但也贯穿了很多无奈，嘲讽，这是对一个群体人格的大胆深刻剖析，预示自然就有点冷幽默的味道。

客观来讲这本书也有一些抹不掉的嫌疑，主要的方面就是凑字数。凑字数又最主要体现在两个形式上，一是小说中的一些人的名字，比如李老鸭挺的，方文邹邹，石老康有为，披着狼皮的老狼等等。关于用这么长的名字，张弛有一个方面的考虑就是怕涉及名人隐私，不让读者对号入座，因为读完之后我们就会看到明白小说中涉及的其实有诸如石康这样的名编剧，还有老狼这种演艺名人等等。也就是所谓的避嫌，但是避嫌也可以用其他的方法，取其他的名字，为什么要用这么长的特别的名字呢？他应该有两方面考虑，一方面是可以更鲜明地突出他的幽默的风格，让人难忘，另一方面可能就仅仅是堆砌篇幅了。

还有一个形式就是故事没有完整的结构，这应该是凑字数的第二种表现形式，读起来像记流水账。张弛自己也在扉页里表明这种态度，他仅仅是要写段子的。这部小说严格意义上讲没有高潮也没有结尾。那如此到底还算不算的上一个有机的整体，算不算的上是一部完整的小说呢？如果它再提前出现多少年，这本书应该很可能就不能够宽容地归入严肃文学这一类了，而更可能被看做一本笑话书罢了。其实我们的韩寒同学之间也写过一部风格类似被人指做败笔的小说《长安乱》，两者共同点在于把文学作品加入足够分量的娱乐精神。

我个人是能够理解和喜欢这本书的写作形式的，这种写法对于作家来讲最单纯的意义就是一次有益的尝试，对于读者来讲，也应该是能找到喜欢这种文字形式的读者群体。

套用王朔王大作家的话来讲就是张弛很可爱，对于骄傲的王朔来讲这已经是对他人颇高的评价了。言至此那么我已经有足够的理由向你推荐这本书了，《我们都去海拉尔》，同时让我们开始关注张弛。