追风筝的人《为你 千千万万遍》

（两周前看完的 一直懒得写 最近拖延症愈加明显）

几年前这本书在网路上大红大紫的时候，我怀着对主流作品的盲目鄙视和排斥没看，前一阵心血来潮找了一本来看。

整本书完全符合优秀小说的品质，情节为主，语言只是牵引者。读完整本书，你不会有什么具体的唯美华丽到近乎妖娆的文字印象，所有的文字都是安静的，平淡的。作者用一种旁观人的口吻诉说着一件件事情，仿佛于己无关却又息息相连。这是现在的很多小说都做不到的一点。现在的小说，作者更加倾向于自虐般的华丽语句，把功夫全都花在遣词造句上，反而忽略了故事本事。读完这本书，你会明白什么是淡笔写真情。

故事的主角依次是我、哈桑和父亲。作者塑造的人物形象很鲜明，有着黑白分明的爱恨，故事的人物关系从最初就有了确切的定位：我开口说出的第一个人是父亲，哈桑会说的第一个人却是我的名字。我和哈桑一起玩，却一直当他是低一等的人，与生俱来般的理所应当。我生来是文质彬彬的书生形象，我崇拜父亲，渴望得到父亲的关心关注，渴望将父亲独享。这是一个失去母亲的孩子的正常心理需求，我们理解，只是作者将其戏剧化，夸张化了，读起来，却又不觉得突兀。哈桑当我是亲人，是忠诚的主人，是一生效忠的对象，只是造化弄人，他的忠诚没有换来我的相依相偎，相反的，使我在良心的煎熬以及对哈桑的抱歉的坏感觉中选择了另一种极端的方式：既然每次见到他都会想起那些不好的记忆，不如不见。我选择了驱除哈桑。这里，父亲是催化剂。关于父亲，他是强者，是天生的领导者，崇尚权利，强壮。怜悯弱者，对强者又有着甘愿的好感及崇拜，是一个有着原始粗犷感觉的汉子，我们可以将他同水浒传里那些大碗喝酒大口吃肉劫富济贫行侠仗义路见不平一声吼该出手时就出手的梁山好汉形象自然联系到一起。

好了，戏剧冲突来了。父亲希望我是一个同他一样强壮的人，各个方面都高人一等，在打猎，打架的暴力活动中是胜利的一方，我却只爱读书，弱质的身体让我对打架以及体育活动不擅长也不感兴趣，这使父亲对我失望，对我关注不够。对于一个没有母亲关怀的孩子来说，关于父亲，他唯一的亲人，眼中的英雄，我对他的期望值是超高的，缺失的爱让我更加在意父亲，因此在风筝大赛，我唯一擅长的事务上，是拼死也要拿到第一给父亲的。在这里，我对父亲的期望，渴望被关注和赞赏的心态，或者也可以归结为我对自己的自私的爱，超过了我同哈桑的兄弟之情。是，我当哈桑是兄弟，而非朋友，我习惯了哈桑的存在，习惯了哈桑的付出，尽管内心无比的不安，尽管惶恐害怕绝望，对于哈桑的这次付出，我依然选择了接受。好了，结果如我预想的一样，父亲很高兴，以我为傲。我得到了父亲的关注和爱，比哈桑更多的关注和爱，我的预谋得逞了，哈桑的付出换回了我得到的回报。故事到这里，换做别人也许就可以end了，偏偏我是个弱质的文学少年，众所周知，文学少年一般式纤细的，敏感的，善良的。假如我是同阿塞夫一样的人，或许真的可以心安理得的接受哈桑的付出，可惜不是。我虽然渴望得到父亲的心理战胜了我同哈桑的兄弟之情，并不代表我是个冷血的人。内心的自责自卑不断地煎熬着我，并随着每一次看见哈桑而愈加强烈，我决定终止这种不安绝望，方法呢？拉辛汗的话给了我启示，是的，眼不见心不烦，假如我和哈桑生活在两个没有交集的世界里，假如我和哈桑永世不会再见，也许我就不会如此挣扎。我选择了将哈桑驱除。

关于哈桑走后的生活，我并没有叙述很多，却明白无误。时局的动荡导致人心的恶性病变，再也没有哪个人能够如此忠诚的待我。我们选择了离开，颠沛流离。美国的日子对父亲是困境对我来说却是一片新的天空，没有哈桑阴影的天空。在这里，只有我和父亲。

关于亲情和友情，作者不着痕迹的将其刻画的生动鲜明。需要注意的一点是，现在大多数的作者们都在急功近利的妄想刻画出一个完美的人物形象，有温情，有勇猛。却不懂魏德圣说的，真正的英雄都是有瑕疵的，英雄的瑕疵性减少，力量就会比较脆弱。三思后行的人只能当圣人，冲动的人就可以当英雄。作品中的英雄形象无疑是父亲。坚强，勇敢，豪爽，有同情心，同时，冲动。不顾后果。在去往巴基斯坦路途中的所为，虽是一往无前的豪迈，却也危险万分，在美国，如此困窘的情况下，父亲仍然能为了庆祝我考上大学请酒馆的人喝酒。这是典型的豪迈英雄，可是试想一下，若是你身边有这么一个人，不管他是你的父亲，丈夫，还是兄弟，你会怎么过？那些壮烈的举动，确实是正确的，确实是英雄的，也确实是冲动的。将会使家里窘迫的日常生活陷入困境甚至绝境。这是英雄们从不考虑的。所以，也请作者们不用考虑，尽管放开了让你的英雄们舍生赴死吧。

总的来说，这是一部不错的小说，如果你还在全力纠结于言情小说里男女主人公的变态互相折磨错过或是蹩脚苍白的华丽语句中甚至是博尔赫斯或是马尔克斯或是别的什么胡萝卜丝土豆丝的半懂不懂的意识流里，建议你看下这个。正常的从容的如行云流水的故事型小说也可以写成这样。会有豁然开朗的感觉。我就如此。

还想再说一句，看完这篇，终于懂得，原来古人形容的行文流水般的文章不是指文章的辞藻华丽如行云流水，而是作品整体看下来如行云流水，没有丝毫造作矫饰不靠谱的修辞解释造句情节发展。这才是真正意义上的行云流水。