河岸《河边无岸》

在上次去从北京会哈尔滨的火车上读完了苏童的《河岸》。火车都熄灯了，我自己伴着床头的小灯，趴在床上读完了这个小说，但是这本破书对不起我的这份执著。

一直挺喜欢苏童，因为他写南方，喜欢他小说中的湿润的感觉，阴暗的气氛，甚至那种残酷的美。比如《另一种妇女生活》结尾那场美丽且残酷的自杀；比如大雨倾盆，出家为尼的秋仪出现在小萼婚礼上的场景。甚至读完了《米》，在疼痛的感觉过后，是痛快淋漓的美好的感觉。这次的《河岸》，让我很失望。

新历史，苏童的专长。老师当年讲新历史主义的时候就是以苏童的《红粉》为例。这次也一样，革命者革命不是出于什么伟大的理想，而只是对婚后的生活不满。历史只掌握在有话语权的人手里，所以***说她是为了实现自己的革命理想而投身革命的，所以，“历史不过是一种叙述”但是“历史是一个迷”这样的文字如果直接出现在文本里来表达“历史不过是一种叙述”的意义是不是太生硬了。我总觉得小说不是教材，如果在小说里出现这样生硬的说理文字，本身就说明了小说家的手艺有限。

性。性的懵懂与压抑，无论男的还是女的，都被人写杂了，只要是有关成长的小说，就逃不过这个话题。无聊。不能讨论点深刻的吗？这一点王安忆的《启蒙时代》做的倒是不错，起码关注的是在成长中孩子们的头脑都发生了什么变化。但是库东亮同学好像整天都奔着下三路使劲呢。大人的性恶心，充满了交易的色彩；孩子的性压抑。为什么一定要把性写成这样？当然了，苏童他老人家一直都写这么BT的性，不信你看《米》。

父与子。男孩成长中的第一个敌人是父亲？我不知道作者为什么要构建这么畸形的一对父子关系。

文革。我欣赏小说里对文革的描写。通过那几个“城管”就把文革的荒诞揭示得淋漓尽致。但是，在那个荒诞的年代并不只是好人受难，库文轩这样的败类也遭受了应得的惩罚，这是不是赋予了文革某些合理性，这也算是“新历史”吗？

慧仙，哪个达人给我讲讲，慧仙在这里有什么用？这跟库家父子的故事没有任何关系，只是最后说了下慧仙和库东亮之间的懵懂的“爱情”，我觉得是他为了凑字，写出这么个人。

故事，这是个故事吗？

最后，我不觉得这是个好小说。