五十年代的尘埃《连婚外恋都很伟大还有什么意思？》

推荐看唐德刚的《梅兰芳传稿》。

昨晚我看到欲罢不能，这是一本很短的书，才50多页。唐德刚的写作能力是无需质疑的，如果你看过他别的书的话，你会很喜欢这个大爷的叙事方式，痛快淋漓。

你看《梅兰芳》的电影，你几乎都很难觉得，梅兰芳是一个多么伟大的人，觉得他太顺利了。这个电影的编剧也不知道怎么想的。梅葆玖的艺术鉴赏能力那是被多次证明过的，就是很不怎么样的。你听他的就毁了。

在清朝的时候，女人不许演戏，官员不许嫖妓，于是男人扮演的女人，就变了成达官贵人的玩物，富商大贾则追随达官贵人，男旦的地位比妓女还低。在生旦净末丑里面，也是级别最低的行当。这里面还有梅兰芳的爷爷和父辈的故事。

现在的女演员要演戏，要走红，都要被人潜规则。在清代的时候，自然也不会不是这样的。关于这些屈辱的故事，作者都没有回避。你看过了这些故事，后面梅兰芳说要为“演戏的人争口气”，才是可以理解的。

生命就是一坨大便，要在上面开出美丽的花朵。

终于民国了，女人也可以演戏了，于是梅兰芳就要和这些女人去竞争，这也是件很困难的事情。女人演女人的优势简直是很明显的。梅兰芳只有比这些演戏的女人更加的***和浪荡才能战胜他们。于是有了《思凡》。

至于后面的京剧改革，变俗为雅，雅俗共赏，征服世界，扬名宇宙，虽然也伟大，但是都没有这些地方更惊心动魄了。

梅兰芳和孟晓冬的故事，作者根本不屑于去写，那个故事没什么意思。纯属为了给章子怡安排个角色的。

《霸王别姬》里面张国荣的年轻时候受到的屈辱和艰难，才是一个京剧演员的真相，后来的伟大，才有了基础，变得可信。再怎么伟大的演员，要走红，都要人捧，要人捧，都要被潜规则。

所以，《霸王别姬》至少在结构上是站得住的。

一个人一出来就很伟大，然后一直很伟大，连婚外恋都很伟大，这没什么意思的。