银座幽灵《逻辑世界的妖异表情》

这绝对是一个奇迹型的作家。

他注重场景构造，喜欢搞点专业性的机关，却不以此为分散读者注意力的手段。

他有精彩的运笔，在侧面心理描写上有独到之处，渲染故事的本事十分到位，也颇具幽默感，但并未过多炫技。

他充满想象力，笔下呈现的光怪陆离信手拈来，却入情入理，远非一般的私小说爱好者或谜题写手能比拟。

更关键的是他是一个本格狂，他的诡计是福尔摩斯式的，精要纯粹，即“题眼点破，一目了然”，不需要繁琐的设计和冗长的解说，不需要不在场证明破解和逻辑演算，这类诡计最难写，发挥空间最小，但他做得真是漂亮。

更让人难忘的是他作品中的况味，一次又一次在不长的篇幅里成功打动你：从《百货公司的绞刑官》惊艳开始，那种不法者与世界凄惨顽抗的意象扑面而来，《疯狂火车头》的冷酷机械与伤感人世。《傀儡审判》的残忍恶意，《溶雪》的幻灭活剧，《葬礼火车头》的弱者哀歌，《坑鬼》的无情倾轧，《花束之虫》的崇杀美梦，《灯塔鬼》的凄美澎湃，《三狂人》的毛骨悚然，《人间灯塔》的绝境哀伤，《寒夜晴》的天堂崩溃……我非常钟爱爱伦坡的作品，但总觉得也有些遗憾，大师的作品中少量推理是推理，严谨经典讲求技法，大量恐怖哥特是恐怖哥特，华丽凄美呈现壮观，却彼此没有充足交集，作为一个开山祖师式的人物，我们不该要求太多，幸好，读到大阪圭吉，让我们可以遐想一下那种双重美的融合体。

尽管他名气不大，但是如果你恰巧听过，那绝不是浪得虚名。