青春禁忌游戏《没有青春的青春禁忌游戏》

没有青春的青春禁忌游戏

09-04-19

那是在90年代初，那时刚刚经历了八*八加一“动乱”以及价格·双 轨制的时代，那是个慢慢出现贫富差距的时代，那时候的人们，有部分相信民主，有部分想回到 毛时代，但是，没有人喜欢那个时代。那时候，出了个王朔，他写出了《动物凶猛》，里面的青春是奇异的色彩，主人公四处寻找刺激的欲望，王朔告诉了世人，如果你还相信老的观念，你就是个***，那是个以怀疑价值为主流的时代。那时候出了崔健，那时候的崔健，还不懂得去和移动公司合作，搞商业巡演，那时候的崔健，在小棚内练习着吉他，清醒而悲伧的喊着：你问我还要去何方/ 我说要上你的路 /看不见你也看不见路。

那是在80年代初，那时苏 联刚刚经历了 勃列·日·涅夫的统治，布拉·格布满了苏联的铁骑，阿·富汗刚刚被苏 联占领，那时候苏 联国内的工业无法发展，那时候物价飞涨，那是个贫富爆发的时代，那时候的人们，有部分相信民主体制改革，有部分想回到斯大·林时代，但是，没有人喜欢那个时代。那时候，陀思妥耶夫斯基逝世100周年，却深刻的描绘了100年后人们，那是人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写。

昨天看了语艺社的《青春 禁忌 游戏》，看完后，我无法组织语言，我不能去表述心里的寒冷，我知道，那份怀疑与痛恨，就是青春的我。而我对青春所有的疑问、困惑、迷茫和年少时特有的丑恶，都被《青春禁忌游戏》说够了，看透了。

柳德米拉·拉祖莫 夫斯卡娅（查的，请看维基），写了本《青春禁忌游戏》，这是个靠对话推进剧情的本子，缺乏场景，动作也不大。

而潜藏在激烈交锋言辞下的，是不同的人生价值标准。而这个标准，它云波诡谲，它充满陷阱，它由社会的强势族群更替与确立。原来，它是可以改变的。

我很喜欢瓦洛佳，他是惟一一个不需要这把钥匙去修改分数的人，这一切对他来说就是一场实验，以此验证他冷酷甚至邪恶的生存哲学，他以绝高的智商、卑劣的手段实现了他的目的。他是个很单纯的人，他仅仅需要的是自我的求证，他需要有人来证明他的正确。他聪明，他激情，他懂得人性，他有一套自己完整的理论，他懂历史的阴暗面，他有浪漫主义情怀，他是社交大师，他是社会精英，他就是不善良，可善良，恰恰是他最不需要的部分。

瓦洛佳以个人的力量，在梳理着社会的纹路，他把社会的侧面剖开，慢慢的撕裂给我们看，他像极了六七 十年代的嬉 皮士，玩世不恭，充满乐趣，内心却独立而稳定。他是个半成熟的少年，望着自己的影子以为已经长大成人，手指尖儿抵到了老师的鼻梁骨上，以事故老练的口吻、尖锐挑衅的言辞“教育”和讽刺他的老师。

我不喜欢维嘉，过于跳脱，过于神经质，不知道是语言艺术社演绎方式的问题，还是原剧中便是如此。他仿佛是游离在剧情之外的人物，仅仅起着活跃气氛的作用，想法幼稚，缺乏理念。和别人相比，他更加像是一张平面，歪歪扭扭的调戏着观众。

作为老一辈价值观的代表，叶莲娜有信仰，有理想，但她被生活死死地掐住，她会为了那几十卢 比的加班费和领导吵架，她有那住在条件不好的医院的母亲，她是个很不女人的先进工作分子，她没有拉拉说的糖果纸包着的美妙皮肤。她却对钥匙坚守，她茫然自顾的说着一些老套的话语，她用政治正 确的方式说着一些被巴沙厌恶的话题。

她像极了我的外公，总是怀念着毛 时代的公平，对现在的贪 官污 吏的异常愤怒，对很多事情看不惯，却又喜欢去指责，强硬的要求对方认错。他是我内心中的笑料，他的保守，他的道 德正1确，是那么的让我觉得缺乏社会现实基础。对于他的政治见解，我永远在打着哈哈，仿若之间，我看到了这一代思维的坟墓。

但这早已不是简单的代沟问题，代沟的产生与伴随生长的事物的性质是一致的，就像人类进化一样，总以适应为首要前提。我们咒骂世风日下，痛哭道义荡然，可是，这不也是环境逼出来的吗？这一代人是上一代人种的果，这个世界是人类酿的祸。

大时代与小人物之间总有着不可调和的矛盾。在大时代面前，我们能做的只有适应，积极地适应还是消极地融解，深入其中，做出改变。死亡没有力度，没有意义，充其量是一种洁身自好的完美句点。

在最后，叶莲娜老师将自己锁在小屋里，不愿意看着门外的疯狂。女孩衣衫不整地拍打着门，哭叫着“他们没有拿走钥匙，……没有” 。而门内，没有了声音……

此剧演出的几年后，苏1联解体了，俄罗斯开始了休2克疗法，从此十年后，俄罗斯经济一直在倒退，国有资3产被大政本家侵吞占有。

而在另一个遥远的东方国度，代表国家1意志的坦克刚刚碾1过一个抗议的大学生，此后几年之内，北大的学生都必要要军/训1年半以上，当时很多年轻人跑到了国外，不再关注国内的任何情况，忽然之间，一个国家，没有了青春的声音。