红楼梦《红楼梦》中的韵文（一）红楼梦韵文的艺术水准

对《红楼梦》中韵文的艺术水准，存在两种误解。一是夸得似古典诗词巅峰之作，一是斥之为浅白庸俗。这都有失客观。前者恐怕对古典诗词的了解不足，后者则没有考虑到在小说中运用诗词的特殊情况。

判断《红楼梦》中诗词的价值，也应依据前面所说的两个标准。

一谈起古典诗歌，一般人印象总是停留在“唐诗宋词元曲”上，其实无论从创作者的数量还是好的作品质量来看，清代都堪称古典诗词的又一座高峰。清代去今不远，刻诗风气又盛，流传下来的作品如恒河沙数。清诗有一种“集大成”的味道，试图对前代作品风格来一个全面的总结和超越；清代朴学兴盛，很多诗人都兼有学者身份。这使得清诗整体来讲比较厚重雅驯。词到清代也出现全面的复兴。同时，明清时期，民歌时调非常流行，戏曲创作与演出也十分繁荣，《红楼梦》显然受到了影响。总的来说，《红楼梦》的诗词，单单抽取出来，在清代只能算是一般；其轻灵的风格，也显得路子比较“野”。

但是，与其余旧小说相比，《红楼梦》里的韵文，水准最高，风格也最雅致。先将“四大名著”的其余三本，加上《金瓶梅》，将回目列出来作一对比，立即可以看出红楼梦的回目雅饬，变化丰富。诗情画意如“琉璃世界红梅白雪 脂粉香娃割腥啖膻”，极好覆盖了此回书故事与意境。工整精巧如“白玉钏亲尝莲叶羹 黄金莺巧结梅花络”，此回书重点在描写宝玉的泛爱也就是“意淫”，回目以“白玉钏”对“黄金莺”，既是丫鬟名，又以物名、色彩相对。“莲叶羹”“梅花络”既是物名，又以“莲叶”对“梅花”植物相对。对仗乃是诗词的基本功夫，从回目就可以看出曹雪芹的素养和用心。

《红楼梦》中韵文数量虽多（可参见蔡义江《红楼梦诗词曲赋评注》），但罕有滥用，与小说本体可谓水***融。“偷懒”的行为，基本绝迹。把整本书韵文较集中的地方大致列出，观察韵文穿插的意图作用，甚至可以看到作者的进步。

红楼梦的写作，“披阅十载，增删五次”，乃是一个长期的过程。前五回乃是全书总纲，成型应该比较早。第3回宝黛初会，借黛玉进贾府介绍全书重要人物。宝玉、黛玉、熙凤出场时，作者各用了三段骈文来介绍（宝玉另加了两首词）。这是旧小说的惯技。

不过，这三个人是雪芹最着力的主角，故借此示隆重；第二，这些描写脱离了一般旧小说专注于外形的俗滥套子，而着力刻画人物性格与精神气质。比如黛玉“态生两靥之愁，娇袭一身之病”，宝玉的“天下无能第一，古今不肖无双”，熙凤“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，结合白话部份的描写，帮助读者对他们迅速留下鲜明印象。第五回警幻仙姑的出场，也有一段赋体，文字有模仿《神女》《洛神》的迹象，本身并没什么特色，用词极为华丽，大有炫才的意思，不过警幻仙姑算得宝玉的“神仙教母”，为了突出她的神秘高贵，这样的描写也无可厚非，其雅俗也与其余旧小说相去不可以道里计。

从第五回以后，人物出场时这类“名片式”韵文消失了，而换作了一种巧妙的分层渲染、侧面描摹。比如宝钗之美，只用了一句“品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及”，后文不时借旁人观感，强调宝钗美貌，又用宝玉的眼睛对她作了几番观察，再借花签诗暗示她“艳冠群芳”。待到宝琴出场，更无一字正面着墨，只借宝玉和湘云的赞叹——宝钗已经是如此之美，比宝钗还美的，却又是何等神仙人物？那就留给读者自己想象吧。晴雯是丫鬟中最出色的一个，但她的长相直到抄捡大观园才借王夫人之口道出。“水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些像你林妹妹的”，只这么几个字，读者就能与前面“撕扇”“补裘”等文字里感受到的她的妩媚联系在一起，又知道了晴雯容貌似黛玉，王夫人深恶她的长相，也透露出了潜意识里对黛玉的不喜。这些一等一的白描，已经舍弃了旧小说滥用韵文的习气，显示出了技巧的进步。

第5回十二钗判词、十二曲，为的是给全书的悲剧定下基调，也为主要人物作谶；第17回试才题对额，以诗为试金石，考验了“极恶读书”的宝玉和“最喜读书”的贾政和手下清客的成色；18回元春省亲，既是对宫廷应制的仿写，也让贾府姊妹比试了一回才学，还突出了宝玉黛玉的亲密关系；22回听曲文、制灯谜，牵涉着贾府诸人将来命运；27回《葬花吟》是对黛玉一生气质、性格、命运的倾力刻画，后文《秋窗风雨夕》、《桃花行》、《五美吟》有着相似作用；37、38回海棠社、菊花诗、螃蟹咏，乃是放开了笔墨写生活，是对清代盛极一时的文人结社吟咏风气的仿写，又借诗作大力表现大观园群芳的才华与个性，后文柳絮词，芦雪庵联诗、暖香坞灯谜、宝琴怀古诗、凹晶馆联句等继续进行补充。待到《姽婳词》《芙蓉女儿诔》与晴雯之死结合起来，又有《紫菱洲歌》提前哀悼了迎春的死亡，乃是前八十回最凄厉的哀音，暗示着丧乱的幕布即将迅速全面拉开……这些诗词曲赋匀称穿插于情节进展与人物刻画之中，各有各的作用，与《镜花缘》那种“为诗而诗”做法截然不同。固然不能赞同脂砚斋把这视为曹雪芹的“传诗之意”，但这些韵文确实作为《红楼梦》这部最伟大的古典小说不可缺少的部份而不朽。自红楼梦流传以来，多少痴情少女为《葬花吟》泣下沾襟，直到今天，红楼梦被改编为电视剧，“红楼十二曲”等经过现代作曲家演绎，已然深入人心。这些都可以充分证明它们的魅力。

八十回以后，续书韵文的水准直直跌入旧小说水平线以下。那种富于情感、让人赞叹惊喜的笔墨不见了，陈腔滥调又频频出现了，才气纵横的长诗则完全消失。高鹗本人也是一个诗家，单就他的诗集来看，水平并不算太差，但即使仅仅在韵文上，他的才力也难与曹雪芹分庭抗礼。在小说中运用韵文的能力，并不完全与作者的诗词素养等同，起决定作用的，仍是一位小说家对他所创造的那个世界的把握能力。