贾想1996—2008《电影诗人贾樟柯》

贾樟柯是一个电影诗人这是这本书中某一位外国电影人说的说的极是.难以想像这个仅比我大一岁的来自山西小县城(临汾也快成著名大城市铁岭了)的导演在作品中对沧海桑田的时空变化感兴趣而且从一开始就是这样.

当小偷小武晃着膀子游荡在热闹而杂乱的小街上时候耳边不停的流行歌曲击中了每一个曾经在那个年代无所事事的少年他们贫乏而又不知道从哪里获取再没有比偷更顺理成章的了.看过小武并喜欢这部电影的人大多是思想另类因为这部未曾公映的影片所表达的就是另类人的生活.小武并不是一个令人憎恨的小偷去找歌厅女孩而未得的时候他是一个被社会和爱情抛弃的诗人.

站台是一群人的变化同样的流行歌曲某支歌只在某个时期流行再没有什么能够比它更说明那个时代的心声和表达那个时代人们的需要.

任逍遥是我最喜欢的贾樟柯作品说而不说间的少年的爱情或许只有七十年代初期的人才能理解现在的80后可能很难想像一个少年对异性的渴望及被压抑的程度这个压抑要么像影片一样凌厉地爆发出来要么如同深海里的鱼一样无声无息地存在.

世界是贾樟柯第一部在国内公映的影片但是也是他比较失败的影片这次他关注的是空间虽然世界公园的意象非常好但是却没有被完全开掘出来.

三峡好人应该是贾樟柯迄今最成功的电影了反响不俗也被正式接受为一个有影响力的导演这一次他不但仍然关注的是变化而且关注到了变化后的荒谬感这一点显然比变化更重要.

24城依然说变化但是却没有大的突破形式感太强毕竟是电影而不是访谈贾樟柯还没有到能够挑战电影一般规律的时候.

有人说贾樟柯一直在关心底层的小人物这是误解他没有从电影诗人的角度理解贾樟柯.贾樟柯不是关注小人物而是通过小人物的眼睛和命运来展现变化而不是关注他们的变化这不能被认为是一回事.

在时代的巨潮面前诸多小人物是无奈的他们只能吃惊地看着时代像万花筒般变换颜色却无能为力.三峡好人中那个腾空而起的建筑正是时代的隐喻一切似乎都被施了魔法一般完全无法用理性来解释而这种猝不及防的感觉无疑是现代感觉的一种更为特殊的是西方的现代性理论家们(比如卡林内斯库的现代性的五副面孔)没有注意到这种感觉因为类似的巨变只是发生在中国也只有中国人才能理解如同拉美人才能真正理解马尔克斯的魔幻现实主义.贾樟柯捕捉到的完全是产生了当代中国的带有魔幻意味的现实.

作为诗人就要做好被时代忽略的准备贾樟柯的命运恐怕也难以逃脱这个怪圈.当他以大导演的身份开始拍摄24城的时候他已经不再是一个诗人了.他还记得某位外国导演对他说"要低成本"的告诫并为自己受到的制约越来越多而焦虑实际上贾樟柯也预感到了自己的危机.