钓大鱼《异常私人的读书笔记（慎入）》

P9：深渊里的鱼更有力，也更纯净，硕大而抽象，且非常美丽。

P25：作品之外的东西你都不需要。

p27：你无法得知一部电影将如何触动人，但假使你去想它要怎么触动人，或者它是否会伤害某人，又或者它会不会这样，会不会那样的话，那你就不要拍电影了。只要去做那些让你为之心动的事就好，你永远不知道会发生什么事情。

P29：对于我来说，它是以零星片断而浮现的……它是指向其他断片的一块拼图，这块拼图充满希望……你爱上了第一个念头，那微不足道的一小块，而一旦你拥有这一块之后，其余的迟早会出现。

P39：（《橡皮头》）以某种方式在不断生长，我不知其所以然。

——正如林奇所言，它们往往来自意想不到不为人知的地方，穿透我们的身体自如生长。我很喜欢这样做：想象它们穿破了我的胸口和后背疯狂地汹涌而出，将我的骨骼吊在它们缠绕的根须上。从我的眼眶中开出一朵鲜红鲜红的波斯菊。

P41：我告诉自己：我在这里，被这个东西绑住，我没办法完成，世界把我抛在后面。

——这让我想起当我被我的故事逼到角落里，坐在一张狭小的矮脚凳上，绝望地绞着两只手的时候。我绝望地想着，我非得完成它不可，同时我又清醒地意识到，像这样无休无止地写下去，在旧的和新的灵感之间浮沉，我永远没有办法完成它们。我会写到死。

然后他接下来说：你要是能把眼光放在甜甜圈上（而不是甜甜圈中间的洞上），做你分内的事——这是你所能掌握的。在你之外的一切，你都无法掌握。但是你能进入内在，尽力而为。

P77：（某个角色）他就那么活灵活现地迸了出来。

从哪里开始并不重要，挑一场在你心目中足以界定角色的戏。

无论事情有多么遥不可及，开始就是了。

——我的理解是，从最初、最鲜明的那几个情景开始，他们会日渐丰满。他们从来不按时间顺序出现的，绝不，而且你也不可能一次看清所有全部真相和细节。你的人物随心所欲地从一个场景跳到下一个场景，随意走动，不停地说话，你所能做的就是跟在他们身后，疲于奔命，手里还攥着一只笔。那就像是从大地黑暗的深处浮现出来的恐龙骨架碎片（这个比喻来自斯蒂芬 金）——一截颈椎，一截肋骨。要靠你拂去上面的灰尘，让它显露出更多，并向黑暗深处探寻更多。总有一日你能将它拼合起来。总有一日。

P100：你必须得了解愤怒，但不受其所限，为了能创造，你必须有能量，你必须心思澄明，你得要有本事捕捉创意，你得强壮得足以对抗这个世界那不可思议的艰困与压迫。

p115：我根本不知道自己要把房子炸掉。

假使他早就带了该带的东西，假使他事先就知道的话，就不会这么美。

——他在谈论意外之喜。神来之笔。他说你将满怀感激，心想：这到底是怎么发生的。例如那一日我在天桥上看见汽车道上无数细小的白色花瓣，在风和飞驰的汽车共同作用下贴着地面流动，不断变幻形体。为了看得更清楚一些，我追到了马路上面。我敢肯定它们在某一个时刻拼出了某几个字母：那一瞬间我知道了，它们将是我的女主角必须要传达给她的儿子的关键信息。虽然我现在还不清楚那究竟是什么，但我总有一天能知道的。

P121：每一个故事都有它自己的世界，它自己的触感，它自己的氛围，你试着把这些东西——这些小小的细节——全放在一起，创造出一种地方感。

——他在说细节的魔力。逼真的效果。

p163：忠于自己，让你的声音响起来，别让任何人搅乱它。

p167：（我私底下以为，整本书中这一页才是最有价值的部分——它全是大实话。当然整本书说的都是事实。这一页尤其是。）

这是一个很麻烦的行业。

你想创作艺术，但你也得糊口，因此必须有个工作，结果，有时会累的没办法从事艺术创作，但假使你热爱自己所做的事情，你无论如何还是会继续做下去。

试着找个能让你保有一些时间的工作；好好睡你的觉，好好吃点东西；然后尽你所能，努力工作。从事你所热爱的事情有莫大的***。或许它能打开几扇门，而你能找到方法去做你爱的事情。我希望你能。

——于是老子泪流满面奔……