失物之书《童话之外的自我深渊》

在失物之书的开始我就进入了自我深渊，作者显示出他优秀的控制能力，他把一些中世纪的童话摔成碎片捡起，一点不在乎可能被那些熟为人知的素材压倒，他展示出浪漫派的姿态却没有浪漫派的焦虑。

作者在开篇不久后就大方地告诉我们这是一个关于童话的童话，于是故事和形式的特质比伦理和美学体系更重要，他也一如既往地没有把内容和形式分开，两者相互体现紧密连接，显示同一个世界。关于二战细节的现实记述变得如同隐喻，作者是积极地，却又是否定性地将其淡化，最终从外部的虚幻中收缩，进入童话的中心。

古典主义和浪漫主义的对立体现在故事中的点点哥特色彩上，在童话背后幽幽站着的是浪漫主义的间接和比较的感知，但在古典主义的叙述方式上，作者又表现出无所不知，甚至虚幻世界的无所不能；最终的结局是人物和主题体现出某种固执的必然性，作者以敏锐的意识总结道，我们知道的越多就能做的越多，但是前提是我们要以无能无知的姿态去做，现代主义的姿态傲然挺立。