君空《如此解释爱上天空不是“罪”》

如此解释爱上天空不是“罪”

范典／文

07曾风靡日本的校园爱情小说《恋空》被改编成同名电影后，作者美嘉又出了续集《君空》，其实说实话，一开始搞不懂这两个书名啥意思，但这个“空”字，总像有禅语的意味在里面，“恋空”既可理解为“爱上天空”也可认为“爱情落空”，“君空”的话是否就是“男孩的天空”？其实真正喜欢这两部小说的读者不难发现，《君空》很像媒体上宣传的——是《恋空》的姊妹篇，但作者自己在“后记”中解释：“这本书并不是作为《恋空》的副本而存在的，它是一个叫做樱井弘树的人所走过来的、独一无二的人生”。

《恋空》中有的只是一个叙述故事的框架，而《君空》不仅以男主人公弘树的视角再现了这个凄美而充满砺志的故事，且以他的所感所想丰富了人物血肉。其实单就故事本身而言，此类题材在日韩剧里屡见不鲜，如《神啊，救救我吧》、《蓝色生死恋》、《一公升眼泪》等等，热恋中的男女主人公其中一方得了疾病，为此另一方耗尽心力，不惜代价为其救治，可终究敌不过命运的无情安排。这些影视剧想当然勾人眼泪，常成为收视排榜的骄宠。

张爱玲小说《花凋》中也曾刻画患肺病而死的少女川嫦，里面也有爱情，但更多以那个时代的背景和世俗、家庭状况映衬了她小得可怜的对爱抱以的幻想，其实单看这朵花的“凋落”并无看头。看到后来，味道便提出来了：世界对于他人的悲哀并不是缺乏同情：秦雪梅吊孝，小和尚哭灵，小寡妇上坟，川嫦的母亲自伤身世，都不难使人同声一哭。只要是戏剧化的，虚假的悲哀，他们都能接受。可是真遇着了一身病痛的人，他们只睁大了眼睛说：“这女人瘦来！怕来！”——这是张爱玲对世人的冷嘲，她常以脱开作品本身的身份来评判反映的现象，但时至今日再用她的话来应证这股“爱情风”似乎便显得牵强。相比于这种虚构为题材的小说或影视，现在的观众更欢喜以真人真事改编而成的作品。现实生活中纵然有万般疾苦，但借由越来越发达的信息化媒体，人们在生活安乐的情况下也乐于奉献，不似张爱玲描述的尖酸。

《君空》是基于《恋空》这部以真实爱情原形的小说的虚构部分，因为作者美嘉既担当了《恋空》中的女主角，又担任了扮演《君空》中男主角的职责。以她的话讲，这并非一己之力写就的，而是通过了解男友生前好友的集体回忆才还原了樱井弘树这一人物的。

因为《恋空》是一个在手机小说比赛中脱颖的作品，书中时有男女主人公通过手机传达爱情的情节。《君空》中依然有这一情节的延续，不过幸好作者并没有太过份，而是将其融入到故事中去，为提升这段爱情作了很多有益的铺垫。书中，作者将一个患病的少年的心态刻画逼真、细腻，他眼里的家人、好友、女友都是真实而感性的，有时候一个场面的描述只是提供了作为心理铺展的基点，泉涌般的思想既描述了他对人世的留恋、对女友的爱恋、对家人既嗔又爱的心情，又极大范围地丰富了整部作品的情绪铺垫。个人认为书中对次要人物的细节描写十分传神，而这些在电影中很难表现。也许有人会嫌这些心理描写太过冗长，常常跳跃式的翻读，如果将其当作简单的青春畅销书来读，显然是埋没了作者想要传达的精髓所在。文学的意象正是通由这看似累赘的感性文字堆垒而成，而这本书显然不单纯讲爱情，从生、死、亲情、友情、爱情等多角度阐释了内在哲理性。

翻完书，看完电影，留存心间的也许正是女主角美嘉仰望天空的形象，“与天空谈恋爱”成为与逝去的心上人之间的一种心灵沟通，也应证了一句禅语：“世界原本就不是属于你，因此你用不着抛弃，要抛弃的是一切的执著。万物皆为我所用，但非我所属”，这大概是能解释“空”这个字的。

——已载于《东莞日报》