暗水幽灵《惧由心生，氛围大师铃木光司》

铃木光司对于很多人，得以知晓其名，全拜贞子所赐。《午夜凶灵》系列自1997年日本上映后，席卷了亚洲恐怖风潮。继而几部续集的问世，也让铃木光司赢得了“恐怖小说第一人”和“氛围大师”的称号。

《暗水幽灵》是我自己很喜欢的一本书，其中收录铃木光司七部中篇小说，每个故事都与“水”有关。

海水承载所有生命之初

爱之初

当然，还有死亡之初

海水狡猾

——（BY《BLUE》、水晶珠链）

《浮游之水》 已被改编成电影《幽暗水底》

（又名鬼水怪谈 2002年）

较之原著，电影是在剧情上加以了更多的润色，不失为一部精彩的恐怖片。因为糅合了母爱，更是在恐怖之余，感人至深。原作只是个小短篇，重点在于故事中母亲这个角色的心理描述。

淑美离异后，独自抚养年幼的女儿。为节省开销，母女二人搬入一座靠近东京湾的老旧公寓。一晚，淑美带着女儿去天台放烟花，女儿在天台的蓄水池边，捡到了一个红色的小书包，喜爱有加。淑美告诫女儿，不能随便留下捡来的物品，然后把书包交到物业管理处。管理处的值班人员说，这个楼里除了她女儿和几年前失踪的一个同龄小女孩之外，并无其他孩子了……

这件事情后，淑美总是会想到天台的蓄水池，而那个交到管理处的红书包也总是出现在生活中，她开始坐立不安。水龙头流出的水充满着一股异味，仔细观察，依稀可见絮状漂浮物……

小说最后的结尾是，淑美带着女儿离开那幢公寓楼，把天台蓄水池的答案永远的抛在了脑后。电影却给了观众答案，影片传达更多的是母爱对于冤魂的救赎。

“东京湾吞吐着这个巨大都市的全部欲望。垃圾、污物、梦与憎恨的残骸在湾岸堆积如山，在如此不安的领域，不可思议的事件在随处发生。大海成为了孕育邪恶的摇篮。所以我们在海边散步时，即使看到自己特别感兴趣的漂浮物，也不要轻易捡起它……”

本书其他几篇为：

《孤岛》谦介的一个朋友临死前，开了个玩笑似的对他说，自己把妻子扔在了一座未经开放的孤岛之上，且离开之前，带走了她身上蔽体的衣物。对于自尊心极强的妻子来说，她绝不会***着在岸边求救的。谦介一直当这个事情是玩笑，但那个女人的失踪却让他如噩梦缠身般对这件事不能释怀。终于，数年后，他决定亲自去小岛上一探究竟……

《洞穴》一个狂躁的男人在这一天发觉自己得了失忆症，且各处寻觅不到自己妻子的踪迹……

《环游梦之岛之旅》一艘游艇搁浅在深夜的港湾中，其中一个男人潜水下去查看情况，回到水面之时却已然被吓的魂不附体，究竟他在水下看到了什么呢？

剩下还有三篇：《漂流船》、《水的颜色》、《海底沉睡的森林》均是各具特色。

正所谓“为人不做亏心事，不怕半夜鬼敲门”。人的内心永远是最能挖掘恐怖氛围的题材！铃木光司是深谙此道了。他笔下的很多则故事都反映了人与人之间的那种隔离和逃避。比如《浮游之水》中宁愿离开也不愿面对真像的母亲，《孤岛》中对于“不过是一则玩笑”的自欺欺人。

正如他在《暗水幽灵》的后记中所述：

“近20年来，我一直住在港区边上的一所公寓里。从我的房间的窗子虽然望不到东京湾，但到了夜深人、城市的喧嚣消失的无影无踪的时候，我能清楚地感觉到大海就在附近……从地图上可以清楚的观察到东京湾的历史变迁激发了我的许多想象。人造陆地的地基是由垃圾堆积而成的，它们在人们的脚下逐渐加固，这给了我一种很奇妙的感觉。想想看，人们脚下踩的是各个时代累积起来的渣滓，它既不同于陆地，又不同于大海，即脚下虽然有土地，但并不坚实，完全是虚浮的。还有什么比这更适合做恐怖小说的舞台呢？”

铃木光司生平介绍：

1957年生于日本。创作于1989年的《午夜凶铃》，于两年后出版且好评如潮。1995年发表《午夜凶铃2复活之路》，迅速登上日本各大畅销书排行榜。同年获日本吉川英治文学新人奖。1998年出版《午夜凶铃3永生不死》，1999年出版该系列最后一部《午夜凶铃4贞相大白》。其作品还有后来的《暗水幽灵》、《光射之海》、《乐园》。