辛弃疾全集《稼轩诗 / 稼轩的鹧鸪天》

（打日记本里找出来的，评价给的是印刷装帧，不是作品～～）

话说太原家中有不少杂书，厚厚垒了一大书柜，只是久无人翻阅（BS马骥，不过他一定不承认），书不受人气，就显得破败，上回逼着马骥替我运了一箱子回泉州，晚上12点火车回去华山，明日七点到，在架子里抽了一本《辛弃疾全集》。不加注解的，也就一指宽，估计路上能看完。诗的数量少，昨晚网络坏了，先看完了。稼轩同学的诗比起词，或者同时代诗人，自然是一般般啦，猛一看觉得和张于湖同学挺象的，不过比于湖写得好得多，于湖同学那是木渣渣，这好歹是甘蔗，嚼嚼还是有甜味的，只是不如词有嚼头罢了。稼轩同学的文与词有共同之处，或者说词本从文而来，章法很是灵动，诗的创造性和韵味就要逊色很多了。

不过还是不少佳作。《哭（这个字太难打了，外匡内赣）十五章》给儿子的挽诗，摘引两首

足音答答来，多在雪楼下。尚忆附爷耳，指问壁间画。

昨宵北窗下，不敢高声语。悲深意颠倒，尚疑惊著汝。

这种诗本以朴质见长，不必着力，已自动人。

七绝时好时坏，但总体来说水准好过其余诗体

江山庆云桥

草梢出水已无多，村路弥漫奈雨何。水底有桥桥有月，只今平地怕风波。

断崖老树互撑拄，白水绿畦相灌输。焉得溪南一邱壑，放船画作归来图。

《游武夷，作棹歌呈晦翁十首》是我最喜欢的，1346几首尤好，去过武夷两次，真是写景如在目前，王国维所云“不隔”。想象著色亦佳。

1.一水奔流叠嶂开，溪头千步响如雷。扁舟费尽篙师力，咫尺平澜上不来。

2.山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。

3.玉女峰前一棹歌，烟鬟雾髻动清波。游人去后枫林夜，月满空山可奈何。

4.见说仙人此避秦，爱随流水一溪云。花开花落无寻处，仿佛吹箫月夜闻。

5.千丈搀天翠壁高，定谁狡狯插遗樵。神仙万里乘风去，更度槎丫个样桥。

6.山头有路接无尘，欲觅王孙试问津。瞥向苍崖高处见，三三两两看游人。

7.巨石亭亭缺啮多，悬知千古也消磨。人间正觅擎天柱，无奈风吹雨打何。

8.自有山来几许年，千奇万怪只依然。试从精舍先生问，定在包牺八卦前。

9.山中有客帝王师，日日吟诗坐钓矶。费尽烟霞供不足，几时西伯载将归？

10.行尽桑麻九曲天，更寻佳处可留连。如今归棹如掤箭，不似来时上水船。

还有这两首也很有趣，后一首真觉得他好可爱啊！

《信笔再和两首》（其二）：春酒频开赤印灰，一尊忘我更形骸。青山只隔两三里，恰似高人呼不来。

《读书》：是非得失两茫茫，闲把遗书细较量。掩卷古人堪笑处，起来摩腹步长廊。

七律最喜欢这两首，比其余灵动

和人韵

老来筋力上山迟，过眼风光自崛奇。拟放狂歌花已笑，正羞短发雪偏垂。溪山能破几緉屐，风雨连催十二时。且锁君诗怕飞去，从人唤我虎头痴。

和前人观梅雪有怀见寄

相思几欲扣停云，抱疾还嗟老不文。满眼梅花深雪片，何人野鹤在鸡群。诗肩相见高如旧，酒甲而今蘸几分。且向梁园赋清景，自知才思不如君。

火车上和旅馆闲暇时可以把词集重温一遍。写完大学毕业论文后就没有再读过全集了。

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旅游途中，在火车上重温了稼轩集，心里头那个亲切呀。宋代词家最喜欢的始终还是他。读全集已经是多年前的事情了，当时读的是编年笺注，这本全集词的体例是照词牌来编的，换一种形式，倒有点有趣的感受。

第一是，他的文章和词很像，该说他的词像文章，还是文章像词呢？总之读起来都是动荡起伏，既铿锵又婉转，真的叫百炼钢作绕指柔，无怪后代学他的人，纵学得百炼钢，也难到绕指柔。第二是，我真喜欢他的鹧鸪天啊！词与音乐相分离之后，大家都是看谱填词，似乎只有熟练与不熟练之分，但是其实哪个词牌填得好，与性情有些关系。譬如贺新郎，就是稼轩的看家法宝。有几个词牌，他填起来就不是叫人很舒服。而叫我舒服得不得了的，就是鹧鸪天了。

话说鹧鸪天原本就是我最喜欢的词牌之一，不知道怎么的，总觉得一腔缠绵，又清怀旷远，从前总爱幻想当年它唱起来究竟是什么样子。可惜对我这个乐盲，根本是无从想象的事情。宋词里它是个常见的词牌，填的人太多，不过我一贯以为小晏的鹧鸪天最鹧鸪天，这回不能不承认，比起稼轩，他还是要差个一点半点……

不说音乐吧，就说格律，这个词牌容易就容易在它和律诗很像，但难也难在它和律诗很象。尤其是上半阙后两句惯用对仗，有的人填起来就摆脱不了律诗的味道，而不是词的味道。过片那两个三字句，亦是点睛之处。稼轩处理这两个地方时，真是喜得人抓耳挠腮……

“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁”“多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊”“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。”“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。”对得多工整，可又多么活泼！“山才好处行还倦，诗未成时雨早催”那四个虚字落得多利索！“有何不可吾方羡，要底都无饱便休。”以文法入词，信手拈来，毫不费力。“燕兵夜娖银胡[革录]，汉箭朝飞金仆姑”书袋吊得多么华丽！或者是像“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”“不堪向晚檐前雨，又待今宵滴梦魂。”这种流水对（我觉得流水对很适合上阕收尾这两句），便是香菱所说的，含在口里一个青橄榄。

姜夔的这首“元夕有所梦”，其实也是我喜欢的：

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

但把对仗的两句拿来一比——也是流水对——明显费力得多，落了下乘。

然后瞧瞧押韵，比如这首，不过是佳麻常字，既不险也不怪，却叫人嗓子里痒痒得不行。尤其是那个“些”和那个“哗”字。

谁共春光管日华，朱朱粉粉野蒿花。闲愁投老无多子，酒病而今较减些。

山远近，路横斜，正无聊处管弦哗。去年醉处犹能记，细数溪边第几家。

一首酷似律诗的小令里，能处理得节奏变化如此丰富，真是绝妙。

所有这个词牌的作品，几乎无一不喜。最喜欢的可能是这一首了

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

且说这首基本上不会被选集拈出的

困不成眠奈夜何，情知归未转愁多。暗将往事思量遍，谁把多情恼乱他？

些底事，误人哪，不成真个不思家。娇痴却妒香香睡，唤起醒松说梦些。

这首小儿女口吻，简直能把人酥倒。尤其是过片那俩三字句……简直想象不出是那个“力能杀人”的“青兕”写的。