西决《“叫我。”“东霓。”》

一如既往。是让人一直一直看下去的情节构造和笔触。如苏童所说，用叙事来讲道理的笛安，弥足珍贵，又实属不易。

我身边的朋友，看过的都交口称赞，远的近的，无一例外。我自己，却想给点批评，这次倒不是因为想与众不同。而是因为，太喜欢《告别天堂》。

首先，就是人物的混乱。还是多，人物角色还是多。她已经处理得很好了，但是还是不可避免地要面对这个问题。人物多给我的直接感受就是刻画得不够。一刀一刀砍进去了，等着再砍两刀把这个人物解决，却戛然而止了。我看小叔的时候就是这个感觉，我觉得笛安完全有能力把这个人再进一步丰满，不过后半部他的心理活动已经不体现了，好像弃置在一边不管了一样。一开始很集中很热络的描述松散了，但我以为之前的描述还未完成人物。这个人，有点类似于一个绝妙的旁观者姿态。看过各种隐忍的悲剧和直露的残忍，再经历自己的辉煌和暗淡，貌似是一种类似于玩世颓唐和重振之间的状态，也可以是一种看厌了世间于是流于庸俗。总之，我最初的心理期待是这是一个看够了高雅感情游戏的大俗人。

人物多，缺少集中点，分散。导致没法掰开揉碎地彻底刻画。这是我以为的缺陷。

东霓一如既往，是笛安作品里必出现的妖娆女人。绚烂婀娜，满身溅着美的火花。《告别天堂》里的方可寒，《怀念小龙女》里的海凝（这个不是最典型），《西决》里的郑东霓，《芙蓉如面柳如眉》里的夏芳然。都是美的纯粹化身，又都深刻地背离着某种社会秩序。在至美之中展现至极的丑恶，体现一种人性混杂的绝望之甜美：卖淫、被判挚友、虐待孩子、折磨爱人，吸烟之类的如此种种。那是看方可寒，就觉得是笛安笔下最动人的角色，现在我也一直保持这个观点，她最擅长写这类女人。

南音当然是希望与美好的象征。

我的存在是一种多方妥协与缓和。由于周围人的尖锐，我的性格就显得不那么棱角分明。最后喜欢上东霓并不意外，意料之中。在笛安的作品里那样的女人都是要受到极致追捧的，由于对她们的宠爱，笛安甚至从不把她们的爱情打入饮食男女的妥协，而是任其一路光彩下去。那么这样一个始终付出等待，分寸把握得一丝不落的男人就理所当然。他也在少年时冲到黑暗的走廊的尽头去喊出一声质问，但到最后，我只觉得他累，因此不想给这个世界再添一笔乱。

除了刚刚提到的小叔。笛安给陈嫣的笔墨也不少。想表达的，似乎是种历尽烟火仍守住爱之本初的观点。那句打动我的话是：“她变成了那种她惧怕的人，他变成了那种她瞧不起的人。可是往日刻骨的眷恋依然活着，像是某种非常卑贱的野草，已经奄奄一息但就是一息尚存，独立于人的思想，人的判断，人的势利，人的选择。”的确是没有多少人能有的爱。理念化的爱，但陈嫣写得不清不楚，不让我有足够的理由容许她有这样的爱。而小叔，我不确定他是怎么隐藏这爱，又怎么爆发出追求的动力。

以叙事来讲理带来的可能缺陷就是故意追求情节的扭曲和不寻常。这一点也就是我第二个想提出来的问题。有些过于奇诡了，相较于原来她在书里通过较寻常的情节来阐释道理的给我的舒服感相比，这次，感觉小说味道重了些。勾连编织的味道重了些。

以上都是客观评价。读过再搁下已有一个星期，现在看得已经不那么透彻了，况且我也未能有时间极力挖掘。

至于自己。我说过我觉得所有评价都是客观和自我的融合。自我的故作客观。那么回归到自我来说。呵呵最打动我的倒是以下这一段，在这里才找到完美的认同：

算了我还是不要打出来了，我亲爱的小一还没有看。总之是南音和那个男生最后在一起之后，西决的那一段评价。这种观点在《小龙女》的最后也隐约可见。