空谷幽魂《Hollow》

我一直认为在阿婆的作品中，比推理性更腔调的是对于人性的分析，就像钱老师对于性格的塑造一样。但是人性这个问题，包括对作品怎样塑造人性，读者怎样看待作家想要表达的人性的问题太复杂了，就像我一直认为的，阅读最大的乐趣在于放松－－就算要我思考，要我动脑筋也要让我选择那种让我觉得是放松的方式，而一旦作者的主旨被我认为是说教式，或者和我的审美观不符，结果就是摔书了。

从某种意义上看，《空谷幽魂》是一部登峰造极的“推理”小说，但是在山峰的顶点并不是什么匪夷所思的设局，或者滴水不漏的演绎法；却是几乎不含任何推理成份的核心内容－－如果把这个也看做是作者故意出人意料地某种“谜局”布置的话，我也就无话可说了。

阿婆一开始用了整个故事的三分之一来铺陈，既然人性是阿婆的拿手好戏，自然以人性为核心的复杂的人际关系在阿婆的笔下，的确引人入胜，这部分也是全书中最精彩的环节－－基本上欧美的浪漫推理派在罪案发生前的铺陈，那种层层预进，山雨欲来风满楼的气氛营造始终是腔调，读者虽然基本上通过这样的“前戏”明确了未来的死者，以及围绕在死者周围纷多人物之间的复杂关系，但是最终还是要等待剧中侦探来进行完美的推理，这也是一般推理小说的正常顺序。

但是在《空谷幽魂》中，当凶杀案发生之后，形势却急转直下－－并不是指情节上，而是指整个作品－－感觉上好像一辆开到十字路口的汽车却不知道应该走哪条道路，结果变成了这条路走走，那条路开开，身后留下了歪歪扭扭、惨不忍睹的车辙。我不知道接下去看到了是一部失败的推理小说，还是一部三流的言情肥皂剧。而最后故事的结果，无论是找凶手，还是揭示凶手的动机和掩饰的方法，唯一可以用来形容的词语只有“一相情愿”。阿婆在核心谜局的设置上也许是个“叛逆”派，在她的创作中一直追求着某种凶手“自投罗网”或者“集团犯罪”的恶趣味，但是偶尔为之，也颇让大家耳目一新，但是招数一旦用多用老，在我这等初级推理书迷看来，客气点就是考验读者的耐心，不客气的话用就不说了。

就像这本书的原名中有个“Hollow”一样，也许阿婆想用来隐喻些人际关系什么的，不过我看来，却颇有些箴言般的意义，当然是负面的。