藝術創業論《艺术中的残忍法则》

我推介这本书，并不是赞扬其间所说的话，我只是想表达。

艺术，其实并不存在所谓的创业。

村上隆所做的，不过是设计，他引领的不过是一次设计的浪潮。

要说艺术，他还谈不上。

从看到实物的第一眼就明白这本书如果在大陆发行会引起怎样一个艺术圈的大哗然。

这本书看似是在解析超扁平主义如何成功打开欧美市场的同时告诉你如果将自己的作品做推广，实则，我是说，如果看这本书的人是位7时早起去菜市场买菜的妇女，那么在这位妇女的眼里，艺术就同菜市场上买卖蔬菜一样，烂物高卖就会有人蜂拥而至，涂的一时较慢。正如村上隆先生所说，欧洲新贵中其实能有几个对艺术的研究能融于生活的，但是他们明白一件高价值的艺术品能提高的不仅仅是他们在外人看来的艺术品位。这就像是把艺术比作一件潮流商品，仿佛就有人靠画装的味道。艺术就这样被拉下神坛。

一旦艺术和商业牵扯上千丝万缕的联系，艺术便很容易进入贵族的玩区。比如奈良美智，在中国奈良先生的作品引起的轰动虽然不及其在欧美掀起的大浪。但是在商业领域他的价值已经得到了体现，一副只有5平方厘米的画底价已经是万字后。而我的一位在中国做艺术指导的日本友人更是抱怨，自己觉得给自己的孩子买玩偶本是天经地义的事情，然而现在她5岁的小女儿偏偏看上的是奈良梦游娃娃，一个梦游娃娃现开价便是朋友月工资的三分一。因为这个娃娃是作品的延伸物因而沾染了作品的价值。但在一个5岁儿童看来不过是个造型还不错的布玩偶。

村上隆先生自称是有商业头脑的人，苦等出名到36岁，到现在这个地步他也能嘲笑那些没有商业头脑的艺术家活该不出名。但他而今这样说说其实便也是没有头脑的，按他所说的商业模式运作一个艺术大体，完全是搬石头砸自己的脚。只要宣传够并且有所亮点，大胆构思就能够出名反超前人的话，那么帕丽斯 希尔顿绝对能够在AAC开一次个人艺术展。

他在在整本书里就在讲述一个所谓的艺术创作的高效模式，但是这却完完全全让我对艺术的追求迷迷茫茫。

原来我要做的不是探索新的审美观，不是探索新的艺术手法，我所学习和我将实践的行为其实是一个狡诈的商人。

所谓的艺术中的残忍法则，它的存在究竟是要把艺术引往哪个方向。