慢《慢》：一个叫嚣的***

《慢》只是一部没有重心的小说，但不并不意味着它就是一部多重主题或者说是复调小说 ，这两者是绝对不能等同的，所以我也不得不坦诚自己的失望，一者是因为昆德拉创作上的挫折（倘若能这么说的话），一者是因为自己是在需要再次读一遍这部作品。当然倘若必须在主题上有所交代的话，那么我更倾向于昆德拉在探讨着一个有关伊壁鸠鲁式幸福的问题，幸福何来？爱是被剔除的，所以最后骑士所获得的所谓的幸福的快乐是相当可疑的，似乎昆德拉对爱的看法越来越悲观，于是性才得以凸显（例如一拍即合的文森特和朱莉），而性则更多是被用来展示和表演的，所以被异化的不仅仅是爱而已，还包括性，骑士的幸福则可能仅限于来自于T夫人态度上的暧昧不清，以及给伯爵带上的叵测的绿帽子。

政治与性是昆德拉永恒的主题，他似乎有将《慢》上升到享乐主义的乌托邦特征之上的意图（正是昆德拉始终龃龉的共产主义的乌托邦）。只是这些这次爱被架空了，充斥的表演的欲望，幸福只是在二百多年前的骑士身上的偶有残存，闲庭信步与飞驰的摩托之间的张力 ，慢的幸福与快的落寞，同样的一个夜晚，一个在力图遗忘，一个在努力记忆，这始终处于验证存在主义数学的两个基本方程之中。

小说玩味技巧的意味太浓（或许是自己审美疲劳的缘故）所以并没有带来太多的惊喜与乐趣，当然这丝毫不影响小说处处闪烁着智慧的光芒，将昆德拉的写作成为智性的写作在任何时候都不会出现太大的问题。小说依旧是多线叙事，不间歇的精心情节的穿插和交错（当然这有造成好混乱的潜在危险，幸好小说的叙述还是较为清楚的）以及一切皆流的思维跳跃和记忆闪回。小说显然是在进行有意的构造（当然在认定这是一部不如以往的作品的前提下，我也可以妄言这一切皆源于昆德拉的写作惯性，可谓是轻松的写作）。另一面，《慢》如同《笑忘录》，打着鲜明的元叙述的烙印，书中的作者身份是具有双重性的，即使故事之中与文森***时的人物，又似乎能够跳出整个叙事。但在更多的时候充当着类似于“闪灵”，承担贯穿叙述的人物，事实上我不情愿用上“叙事”或者“叙述”的字眼，尽管后者相对合理。

小说中看似完美的呼应（开篇的汽车的启动，车边经过的摩托车以及片末步行的骑士与汽摩托车离开的文森特）仍然不大让我满意，我倾向于将全篇设定为一瞬，即从停车道从新启动的一瞬，既然是是技巧，为何不更为彻底，或许那么做流于稚嫩，看完整部小说所得出最后论断就是：这绝对不应当是一部长篇，如此注意结构的似乎更适合于是中篇，当然这种结构上的技巧与经营是不同于菲尔丁的，比方说小说中薇拉两次匠心独运又意味深长的醒来。

此外，还不得不提文森特念念不忘的那个***，小说中反反复复出现的那个***，说句实话，当时我立马就想起了杨黎的一句没正经的话：叫嚣的***！