风声《小说家应该是三轮车夫》

很偶然开始写读书笔记，第一部读的作品就是一部小说。我一直认为只有小说和诗歌是可以拿来考验作者写作水平的，因为小说和诗歌充满着对现实世界的无穷遐想，作者可以在虚构中尽情表达自己在现实生活中无法言传的一切。而这次阅读麦家的《风声》，进一步印证了我的这一观点。

作者将这个虚构的故事安排在抗战期间的杭州西湖湖畔发生。一座小楼，几个人物，三段结构，作者精心编织了一个令人阅读紧张到窒息的故事。纵观全篇，有如下几个特点：

1. 逻辑思辨色彩浓厚：小说一开始，作者就给读者设下了一个问题：谁是老鬼？读者在阅读时，在自己做出判断谁究竟是“老鬼”的同时，被作者的生动的、甚至是压迫式的语言带着一路狂奔，当上部《东风》结束时，读者刚刚松了口气，哪料到下部《西风》又进一步将读者刚刚缓和的思绪进一步逼迫着向前走！这背后的主线就是强烈的逻辑判断在指引着小说的推进。

2. 语言字字珠玑：作者的语言游走于对事情的客观描述与人物心理状态的精妙把握，而对人物心理的刻画，当然是小说推进的需要，但作者无疑做了更多，使得读者在阅读时真切感受到小说中人物就在自己身边。在春日暖暖的阳光下阅读时，亦能经常被小说中人物的阴郁的行为和语言弄得不寒而栗。

3. 情节峰回路转：这已然成为麦家的标志性风格，从《暗算》到《风声》，作者总在读者要松口气，要休息的时候，来个大大的回马枪，让读者欲罢不能，非要狂奔到底方能罢休。

在这本小说的最后，作者引用了李敬泽对小说家的定义。他说小说家不能象地铁司机，只管一路狂奔，把人拉到目的地了事，小说家应该是三轮车夫，一路骑来，丁当作响，吆五喝六，客主迎风而坐，左右四顾，风土人情，事态俗相，可见可闻，可感可知。麦家无疑是个出色的三轮车夫，而我在搭乘他的三轮车一路走过，无疑获得了巨大的阅读***。