悲观主义的花朵《无可救药的女文青》

我爱廖一梅，爱《恋爱的犀牛》，但是，她自己喜爱的这部小说《悲观主义的花朵》，却无法让我说出称赞的话语。

26岁的女孩和46岁的男人。纠结又复纠结的情绪。不说故事的俗套，即使是自言自语的廖氏语言也只是发泄。

有人说，这只是一封过期的情书。毫不为过的评价。

情书是写给心仪之人的，而对于文艺青年来说，情书更是写给自己欣赏的。写完了发表在报刊杂志上，自我哀怜一番，也不过是孤芳自赏的可悲。

陶然对陈天的那种所谓像玻璃刺穿自己的爱情，或者吸血鬼般充满血腥、死亡、情欲的爱情，真的极其的俗不可耐。陈天，有妻子、有孩子、有情人，他又和陶然这个文艺女青年纠缠不休，而小女孩认为他们之间是爱情，还爱得百转千回、肝肠寸断。我却真看不出来陈天对陶然有什么真爱。

其实，很多时候，成年人之间的爱情更像一场***游戏。身体的粘稠、肢体的纠缠、眼神的流转，一切疯狂的举动被冠之以爱情的名义，内心里就好像少了几分歉疚，对性的放纵，对情爱的需索无度，都有了一个借口，那么美丽而神圣。事实上，剥离一切社会化制度的束缚，情爱也就是动物的本能，本就没那么美。偏生，人喜欢给自己寻找人之所以为人的高贵品质——我们不是动物，我们的交媾有着爱情的基础！

原谅我用这样***裸的词句来形容我心爱的廖一梅的作品。《花朵》的确带给我太多不以为然。

最终，这本书的价值大概只剩下“文艺女青年使用指南”的用途了。

有一牛人读完本小说后对女文青下了一个准确到位的定义：我们一般把受到过比较好的教育的，有相当人生经历的，对于性和爱有着相同并且很大兴趣的，非常关注一种叫“感觉”的东西，并时常能从恋爱、***，以及文学作品、电影、音乐欣赏和创作中找到这种东西的女青年，称为文艺女青年。特征如下：

1.不合时宜又紧跟时代；她们使人怜爱又令人望而却步。她们彼此惺惺相惜仿佛又自成一系。

2.她们怀着爱与恐惧，悲伤与希望，接纳与排斥，理性与感性，漫步或狂奔于昼与夜、醒与梦之间的某个真实又神秘、边缘又大众、公开又隐秘的地带。一道迷离而清新的风景线。

3.她们懂得享受生活，却不懂得如何生活；她们憧憬浪漫伟大的爱情，身边却净是些***；她们外表所流露出的高傲，源于烂入骨髓的自卑；她们总是沉浸在自己的世界幻想，却又活得比谁都现实。

陶然是女文青的典范。廖一梅是女文青的典范。爱廖一梅的人就算不是女文青，也是一个伪女文青。总之有点儿风雅之味。

最后，我必须承认，我也是。一个无可救药的文艺女青年。