银座幽灵《不灭的幽灵》

三十岁时的岛田庄司可能还未写出《占星术杀人魔法》，三十四岁的大阪圭吉已经为世人留下几十篇经典的短篇推理小说，驾鹤西去。无论在哪一种文学作品领域，能被称为“天才”的作家并不少见，而那些“用一生去坚持一种创作理念，并创造出奇迹”的作家，似乎在作品的魅力之外，更平添一份神秘，让人敬仰。

这样的类比，并无对岛田大神不敬的意思，只是阅读完大阪圭吉的短篇小说集《银座幽灵》后，感叹于作品的精彩，与作者的英年早逝，发出最直接的感慨。

纵观日本推理小说发展史，大阪圭吉所处的日本推理文学“新青年”时期，正是日本推理小说界大师云集的战前本格时期。尽管一般认为日本推理文学这一时期的整体水平与欧美推理文学同阶段的“纯粹推理”水平有所差距，但对于日本推理发展来说，大阪圭吉的存在，在当时风格各异的同行中正因为高举“本格推理”大旗而显得格外耀眼，弥足珍贵。

1932年，他发表处女作《食人浴室》而受到瞩目，相继推出《百货公司的绞刑官》而一举成名之时，大阪圭吉年仅二十岁。《银座幽灵》收录了包括同名小说《银座幽灵》在内的22篇短篇小说，以《百货公司的绞刑官》开篇，以发表时间为顺序，将读者带入一个又一个场面现实而逼真、解谜过程跌宕起伏又严格遵守逻辑分析的杀人事件中去。

在《百货公司的绞刑官》中第一次登场的青山乔介是作者塑造的“天才侦探”式代表人物之一。但是，二十二部作品中青山乔介并非以“福尔摩斯”的形象贯穿始终，而是随着作者故事场景的转移以及写作角度的变化，担当解谜者的关键人物多种多样；也有以第一人称自述的回忆故事。似乎，大阪圭吉并不希望构建一个虚拟的经典人物，或是营造一个“救世天才”；而是将主要的创作精力都放在故事本身的构架、谜团的铺设与逻辑解谜之中。除了当时的繁华都市、酒店场景，他的故事还涉及工厂、船舱、煤矿深处、海防哨所……，并且故事的核心谜题往往和这些场所的具体构造细节息息相关；如果没有实地的生活经验和仔细的观察、推理精神，普通人大概都无法写出这样精湛细致的推理情节。（这也是我对作者短暂人生却有如此经历、想象力充满好奇与敬佩的原因）

多样化的场景+丰富的心理描写+严谨的本格推理，这样的作品特征，让解谜过程脱离了花哨的情节铺垫和故弄玄虚；尤其在看过近现代诸多“新本格”、“SF推理”、“幻想推理”等形式的作品之后，更让人充满对本格时代的敬仰、钦佩与怀念。

当然，如果将文学作品的魅力堪比美味佳肴，那么任何一种类型的作品，都有花样繁多的烹调方法，自然也有创意无穷的口味供读者选择；但我始终觉得，本格作品是最“原味”的推理。

正如日本推理巨匠鮎川哲也评价的那样，大阪圭吉是“日本战前短篇本格第一人”，他的作品，自然是当之无愧的“原味”经典。