贾想1996—2008《二》

2000年 《站台》

在读这本书时常常窃喜。就像周汝昌先生说他读脂本红楼梦，以及张爱玲点评红楼梦的文章，发现自己和这二位趣位如此接近，不由得心中暗生得意。

摘录贾樟柯点评第五代：有一些人拍电影便要寻找传奇….而面对复杂的现实社会时，又慌了手脚，迷迷糊糊拍了那么多幼稚童话。我来对号入座：张艺谋，《我的父亲母亲》。

点评杨德昌：他从前（当然是《一一》以前）的作品不太敢恭维….杨导喜欢弄理念。我以为很明显的一部就是《麻将》。

金基德的《空房间》：（转引汤尼雷恩）：这部电影只不过是一句陈词滥调。

好，既然我已经写过好几篇力挺贾樟柯的贴子，贴证如山，那现在我就正式承认，我就是贾樟柯门下走狗。吉姆莫里森早就飞升成仙了，王小波也快了，做他们的门下走狗，怎么也能捞个善财童子当，但贾樟柯只是“《一个来自中国民间的基层导演》”，我就是一个民间业余导演的走狗，所以我一文不值。

2002年 《任逍遥》

贾樟柯说，《西游记》里没有反抗，只有挣扎；没有自由，只有法则。如来佛的手掌是孙悟空难以逃避控制的具体象征，观世音的紧箍咒是孙悟空无法挣脱法则的物化表现。我认为这是贾樟柯的过度诠释，但是解读得很有趣。他说：我比孙悟空头疼。看到他写自己的消沉时刻，写从灵感迸发，到联系投资，会见各色人等，到最后电影开拍，忽然认识到在中国能当上独立电影导演的人都是人精，他们不但在艺术才华上大大超过一般人，也肯定在人际交往上大大超过一般人。

《任逍遥》大概是贾樟柯电影中博得“叛逆”名声最多的电影。记得在《世界》公映时，有很多人不屑一顾，说“不靠谱”，“贾樟柯只熟悉农村题材”，当时我对他们言之凿凿的语气有点惊讶。后来才知道，他们不屑的原因是《世界》不“叛逆”了。这也算是《任逍遥》的遗留影响（关于《任逍遥》，我最喜欢的部分是关于申奥成功那组镜头，特别在这种奥运圆满闭幕，举国欢腾的时刻，这组镜头回想起来尤为有趣）。看这本书，本来只是想听贾樟柯唠唠电影，没想到搂草打兔子，居然发现贾曾经“炮轰”过大片。看到那一段时想对一些人说，贾樟柯的“叛逆”又回来了。其实，贾樟柯从未叛逆，他不过拍了些正常事，说了些正常话，触痛了某些人罢了。中国人叛逆惯了，见到正常人就惊为天人。贾樟柯说中国的青年文化沦丧了，可是，青年人只接受《任逍遥》，不接受《世界》，不知道他会不会感到有点尴尬？