且听风吟《四散的风》

周末说来有点郁闷，全都是因为一本书和一部电影——《且听风吟》和《微光之城》(City of Ember)。 本来对于这两样都抱着不小的期待，可是最后却发现一个比一个让我失望。

《且听风吟》正文150多页，读了一个半小时左右，觉得读很不过瘾也很晦涩。 可能我在书序上画的时间就比全书要长。 全书怎么说呢。。。。。。感觉就像序中所说的“是一部任文字任意流淌的作品，而作者似乎只是站在远处，远远的观望”，而且村上还说第二次完稿后就不加修改的直接寄给了评委会。 对于这话我是信的。 阅读此书感觉像是坐着船从河流的一半入水，随水而飘，中间不时的有支流从旁处汇入，只见来势，不见源头，推着船身四下摆荡。 当终于汇入深潭时，既没有壮丽的景色，也没有惊险而后的回味与兴奋，只觉得头晕脑璇，天地一体，正如此时像是我脑中有一颗烧红的针在一下下的刺着我一样。 不过说起收获也并不是全然没有的，在村上的书中还是会有他特有的比喻让你会心一笑。 而从这处女作里也似乎寻得到渡边及田村卡夫卡的影子。

其实对于村上我是无权评论的，因为我只读过他的三本书，不过我又实在想说了两句。 我觉得说村上不是一个高产的作家，应该不会有什么人反对，村上给我的感觉是他像是一个脑中有着极佳片段的导演，他的摄影和讲故事的手法，也都属上乘，可是他不是一个可以指着拍戏为生的人。 诚然他有自己鲜明的文体与思想，不过我更觉得他是一个偶然而生的作家。 就如序中所说的，他偶然的开始了写作，发现了自己的文体并得了奖。 而他也就开始了他的写作生涯，试着探索自己的文体，模仿着自己，改进着自己，摸索着走在文学的道路上并在《挪威的森林》里达到了顶峰。就像是一个摄影师偶然间发现了一种摄影手法，他觉得新奇有趣，就开始从四面探索着这种方法，终于被人称为大师。 不过他毕竟不是一个为了写作而生的人，在《海边的卡夫卡》里面他对于自己的文体应用更加得体，但是他混进了太多不同的元素，文学、推理、科幻。。。。。。不知是他的自我尝试还是自我混乱。 我觉得在那里他也没有找到自己回来的路，他迷失了，亦可能是他的素材和故事枯竭了，可能不断旅行本身就是一种搜索和不自信的表现。