别《你走了 留下整个的你》

你走了，

没有留下地址，

只留下一串笑容，

在夕阳里；



你走了，

没有和谁说起，

只留下一双眼睛，

在露珠里；



你走了，

没有说去那里，

只留下一排影子，

在小河里。



你走了，

笑容融化在夕阳里，

双眼动荡在露珠里，

影子摇晃在河水里。



哪里都有夕阳，

哪里都有露珠，

哪里都有河水，

你走了，

留下了整个的你！





 摘自《扬子江》诗刊1999年1期







 《别》是吴奔星的诗，在《扬子江》诗刊1999年第1期（即《扬子江》诗刊创刊号）刊出之前，还曾在多种公开刊物上刊出，是一首广为流传的诗。吴奔星先生去世时，这首诗被书写在遗体告别大厅的正中，寄托着对诗人的哀思。我曾写过一段对这首诗的评介文字，刊载在《江海诗词》2006年第3期上（其实在此之前，对这首诗的评介文章，可以说多不胜数），现贴在下面，供参考：



 人走了，什么都没有留下。诗人却说，那串笑容留下来了，那双眼睛留下来了，那排影子留下来了。但人毕竟走了，这是现实：诗人只能对着夕阳，回忆那串笑容；对着露珠，回忆那双眼睛；对着小河，回忆那排影子。思念之切，无奈之深，尽在不言中。

 夕阳、露珠、小河，是最常见、最普遍的景物，诗人信手拈来，不露雕琢痕迹，虽然只了了数语，看似平淡，却感人至深。而思念的千言万语，许多想说没有说出的话，都删掉了，省却了，留下空间，让读者去想象，去填补，去品味。金庸武侠小说中对武功有“无招胜有招”的说法，而对诗来说，看不见技巧的技巧，不是没有技巧，而是最难的技巧，是技巧中的最高境界。作者这种大化无痕的手法，古人称之为“不着一字，尽得风流”，值得我们学习。

 诗的第一节，前两句“你走了，/ 没有留下地址，”和后两句“留下一串笑容，/ 在夕阳里；”是相互否定的两个层次，构成了诗的第一个反复。诗的第二节，前两句“你走了，/ 没有和谁说起，”和后两句“留下一双眼睛，/ 在露珠里；”又是相互否定的两个层次，构成了诗的第二个反复。诗的第三节，前两句“你走了，/ 没有说去那里，”和后两句“留下一排影子，/ 在小河里；”依旧是相互否定的两个层次，构成了诗的第三个反复。每一次反复，中间都用一个“只”字，加以强化。前三节是分说，是细说，把走了的“你”打散开来，变成一个个“细节”；后二节是综合，是升华，再把前面被打散了的“细节”综合起来，揉合、重组成一个“整体”的“你”，升华成思念中的另一个“你”。

 全诗开合有度、曲折多变、层层深入而结构严谨，割不断的别情、无法舍弃的思念，一次次打散开来，再重新揉合升华，在曲折回旋结构中，被表达得淋漓尽致。





